Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 79
“Tudo muda neste mundo; por que exposição de arte não pode
mudar, tem que ser salão tradicional? Quanto mais a antiarte é
incorporada à arte, mais ela torna-se arte, porque hoje abarca a
consciência do entorno. [...] A gente quer conquistar um público
novo, e essa é uma ocasião única para cativar público para a
causa artística. [...] O ambiente é só um meio, um veículo.”
(AGUILAR in Folha de São Paulo, 23 março 2000)
Interrogada, Bia Lessa afirmou que não crê que o uso da expografia
cênica garanta que o público seja atraído, e que isso depende da qualidade da
exposição (LESSA; in: ALZUGARAY, 2000). Emilio Kalil resumiu a expografia
com as seguintes palavras no catálogo das cenografias:
“Bia Lessa, com suas catedrais de madeira, som e luz, e seus
tapetes floridos de procissões, tocou em todos os nossos
sentidos, fazendo-nos experimentar um paraíso ao mesmo tempo
divino e profano; por mãos, o Barroco mostrou-se verdadeira
celebração” (KALIL; in: FUNDAÇÂO BIENAL DE SÃO PAULO,
2000, p.32).
Público atravessando ponte que ficava
no trajeto a ser percorrido (GNT,
2000)
Agnaldo Farias, interrogado sobre a expografia cênica
em entrevista à Folha de S. Paulo, evitou falar diretamente
sobre o assunto. Deixou implícito, porém, um certo temor
quanto à capacidade de compressão da arte por parte de um
público supostamente fascinado por essa
espetacularização:
“[Interrogado, Farias] afirma logo ser contra pré-
julgamentos. Feita a ressalva, diz que sua
preocupação é que o espetáculo termine encobrindo
as obras. ‘Sem tirar a dimensão protagonista da obra
de arte, o responsável pela ambientação pode
propiciar atmosfera mais rica para fruição. [...] Acho
imperdível a oportunidade de visitar tudo dessa