Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 71
encadernação no estilo art-déco, procurando sempre inovar na aplicação de
materiais, formas e texturas diferentes.
“Assim foi que às telas caracterizadas por um certo pós-cubismo
revestido de encantadora magia se sobrepõem os trabalhos de
Legrand (que sem dúvida em alguns casos interfere nas obras da
pintora, pelo que vemos em rara fotografia da exposição do Rio
de Jjaneiro de 1929, no caso de Manacá). [...] Assim vemos que
realizou molduras de pergaminho, espelhos recortados, papelão
ondulado, couro. A crítica se referia aos tableaux-objets de
Tarsila em decorrência das molduras de Legrain, mas essas
molduras fornecem também uma indicação da importância que a
pintora sempre atribuiu ao elemento decorativo – e neste em
particular, fala alto sua feminilidade no ‘arranjo’ harmonioso de
uma composição como na relação moldura-tela” (AMARAL, A.
2003, p.231-2).
Exposição de Tarsila do Amaral em 1929, no Parque Hotel do Rio de Janeiro (In: AMARAL, 2003, p. 320).
De acordo com as fotografias de suas duas exposições, tanto na França
(1926-8) quanto no Brasil (1929), não se observam sinais de expografia moderna.
É provável que a artista tenha demorado para assimilar os conceitos da
expografia moderna, que, a princípio, parece ser mais condizente com seu
trabalho. Em ambos os casos, suas telas ornamentadas pelas molduras art- déco
foram inseridas em espaços que, por si, apresentam características arquitetônicas