Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 23
No decorrer da montagem, à medida que as obras chegavam, o projeto
da expografia foi gradativamente modificado. Mesmo com todos os cuidados
tomados na solicitação de obras a outros países, muitas das que foram recebidas
não correspondiam às solicitadas. O texto da curadora menciona que haviam sido
tomadas precauções diante da possibilidade de que nem todos os artistas
estrangeiros contemporâneos, cujas obras eram esperadas, seriam contemplados
para participar da exposição. Por esse motivo Sheila Leirner solicitou
antecipadamente autorização para convidar alguns artistas individualmente,
garantindo a participação de suas obras. Porém, ocorreu que alguns países
enviaram obras para o seguimento histórico que não correspondiam à arte
expressionista. Este fato, a principio, representou para a equipe de montagem um
rompimento na unidade do discurso expositivo. Na tentativa de aproveitar as
obras enviadas, os arquitetos sugeriram o estabelecimento de “contrapontos” no
discurso. Este preocupação, no entanto, poderia representar algo irrelevante para
o público, uma vez que nas edições anteriores da Bienal não se propôs uma
unidade de discurso em toda exposição. Mas os arquitetos não se rendiam diante
deste fato e procuravam ao máximo respeitar o projeto da curadoria:
“Queremos que a Bienal seja, ela própria, uma instalação. Não
um mero suporte para mostrar a arte do momento. Mas um
projeto todo amarrado, que conte um caminho, coerente, desde a
porta até o terceiro andar” (CRESCENTI, 1985 apud: GIOBBI, 9
set 1985, p.22).