Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 9
parte da idéia de corte. A partir do momento em que as figuras são literalmente
cortadas, como se pode observar na tela Lago com nenúfares de Claude Monet.
O observador tende a projetar a imagem para fora do quadro, completando
mentalmente a figura que se projeta para o seu exterior. Sob esse aspecto, perde-
se a analogia estabelecida entre a moldura do quadro e o batente da janela. Daí a
decorrência do uso de passe-partout maiores e paredes lisas no fundo da obra.
A necessidade de se ampliar o espaço ficou implícita na escultura,
principalmente a partir do cubismo. Apesar de se tratar de objetos tridimensionais,
era costume, antes da expografia moderna, exibir as esculturas contra as
paredes, quando não amontoando uma sobre as outras no canto de alguma sala,
impedindo sua observação por vários ângulos. A escultura desenvolvida pelos
cubistas, a partir do momento que desconstruía as imagens, obrigava o
Manifesto futurista reivindicando o fim dos museus que na
época não aplicavam critérios muito desenvolvidos para
organizar o acervo:
“Museus; dormitórios públicos onde se repousa sempre ao lado
de seres odiados ou desconhecidos (...) ao longo de suas
paredes”
(Umberto Boccioni, ilustração, 1909).
observador a rodeá-la
para compreender o que
estava sendo
representado. Assim, o
espaço de circulação
que a escultura exigia
ao seu redor deixou de
ser desrespeitado.
A convenção de
espaços cada vez mais
amplos em galerias e
museus foi viabilizada pela criação de um novo mobiliário. Os pedestais que
apoiavam esculturas receberam proporções maiores permitindo que objetos