Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 33
Vallauri com sua instalação Rainha do frango assado, uma das obras da XVIII
Bienal mais destacadas pela mídia.
As condições expográficas definidas na Grande tela remetem à
expografia aplicada nas galerias dos palácios reais europeus até o século XIX,
que por sua vez apresentavam ainda forte influência dos gabinetes de
curiosidades. Há de se considerar que a partir da década de 60, a expografia
moderna já havia sido assimilada de tal maneira no circuito artístico que, em
geral, os artistas, ao produzirem suas obras, previam mesmo inconscientemente
que tais condições expográficas usadas para obter uma maior valorização da obra
de arte. Nas reflexões de Sheila Leirner, a expografia da Grande tela estava de
acordo com a linguagem artística das obras expostas. Para justificar a mudança
de expografia, explicava que as manifestações artísticas da década de 70,
caracterizadas pela idéia de espetáculo, “exigiam o rigor e a neutralidade da
‘caixa branca’ como espaço de galeria, museu ou bienal, para poder se
desenvolver” (LEIRNER, 1991, pág. 222). Esta auto-afirmação da obra de arte,
diante de seus objetivos, tornava-se secundaria. A pretensão da curadora no
momento não era apresentar obras de vários artistas individualmente e, sim, uma
única obra, uma exposição capaz de apresentar, além de uma unidade temática,
um único discurso.