Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 92
observada em Leirner. O recurso cenográfico, contudo, elevou a discussão a
outros patamares: o do espetáculo.
Tanto a Grande tela como o módulo Arte barroca foram muito criticados, e,
ao que parece, o motivo foi a desvalorização da arte que essa expografia
produziu. No primeiro caso, houve um uma crítica propriamente dita, por parte de
Leirner, o que contribuiu em muito para a repercussão negativa; no segundo caso,
a criatividade na criação do espaço cenográfico não criticou a obra de arte, mas
apenas sugeriu um espaço totalmente novo e inesperado. Daí que a repercussão
foi bem dividida entre críticas negativas e positivas.
Contudo, os recursos cenográficos vêm ganhando espaço, mesmo que de
forma mais comedida do que foi no módulo do barroco. Isso aponta para uma
modificação na estratégia curatorial. Em muitos museus, a cor branca vêm sendo
substituída por cores diversas, o que já pode ser considerado um recurso que
rompe com a convenção da expografia moderna.
Um dos fatores que as expografias alternativas e cenografias trouxe foi a
espetacularização dos eventos de exposição de artes. Essa espetacularização
está intimamente ligada a diversos fatores como a necessidade de atrair cada vez
mais público, estratégias didáticas, criação de espaços de laser e até mesmo um
rompimento com a assepsia da expografia moderna tradicional. É nesse contexto
que é possível traçar uma profunda mudança de mentalidade em relação a duas
expografias estudadas: a Pinacoteca do MASP e o módulo do barroco.
É possível afirmar que, do ponto de vista conceitual as expografias de Bia
Lessa e de Lina Bo Bardi são radicalmente opostas. Enquanto a primeira tende ao
espetáculo, ao catártico, a segunda tende ao distanciamento épico a la Brecht.