Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 97
é um fator indesejado. Pfeiffer chegou a manifestar que essa iluminação
excessiva era um problema. Em 1978, quando assumiu a direção do Museu de
Arte Contemporânea instalado no terceiro andar do mesmo edifício, procurou
vedar a passagem de luz com os próprios painéis expositores, principalmente do
lado em que batia sol à tarde, mas lamentou: “Com isso o prédio perde um pouco
da beleza, pois fecha-se a paisagem que é um espetáculo, por si própria”
(PFEIFFER in: TIRAPELI, 1995, p.171).
A XVI Bienal, realizada em 1981, apresentou sua estrutura reformulada
como ocorreu nas edições anteriores. Desta vez nomeou-se um curador geral,
Walter Zanini, que organizou a exposição por módulos temáticos, eliminando a
divisão antes estruturada pela divisão geopolítica. Outra alteração ocorreu no
método usado para selecionar os artistas brasileiros. Segundo Zanini, os júris
faziam uma “seleção demasiado concessiva”, permitindo a participação
“exagerada de artistas brasileiros: ‘Entrava tudo, sem rigor, como num salão’.”
(FOLHA DE SÃO PAULO, 2001, p. 11). E o mesmo artigo complementou:
“Zanini assumiu a direção das Bienais de 81 e 83 e inaugurou um
estilo autoral de curadoria, restaurando o prestigio do evento.
Para tanto, acabou com a seleção de brasileiros via inscrição e
passou a convidar diretamente os artistas, inclusive os
estrangeiros, antes selecionados pelos respectivos corpos
diplomáticos” (Ibidem, 2001, p.11).
A exposição se estruturou em três núcleos organizados por analogia de
linguagem e um módulo especial, que teve curadoria de Annateresa Fabris. O
Núcleo I apresentava obras de técnicas tradicionais como pintura, desenho e
escultura; o Núcleo II apresentava obras estritamente ligadas à arte conceitual,
abrangendo instalações, performances, arte postal e livros de artistas; e o Núcleo