Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 82
Apesar do clima de competição, a primeira sede do MAM localizou-se nas
instalações do edifício dos Diários Associados; como comentou Geraldo Ferraz,
que no período era jornalista dos Diários Associados na rua Sete de Abril:
“Não entendemos por que Chateaubriand, tão cioso de sua
iniciativa, cedeu por um aluguel mínimo as instalações que
[Vilanova] Artigas, um dos arquitetos jovens que mais
apreciávamos, se encarregou de ‘modernizar’ a arquitetura interior,
em que começou a funcionar o MAM” (FERRAZ, 1983, p.147).
Também segundo depoimento de Ferraz, enquanto o MASP ocupava a
ala direita do edifício e oferecia cursos atraindo jovens paulistanos, o MAM abriu
um bar, que se tornou um dos pontos da cidade onde as pessoas se reuniam no
fim do dia. Foi nesse mesmo bar que se ouviu pela primeira vez falar em bienal,
algo que, segundo Ferraz, empolgava Ciccillo Matarazzo. O empreendimento fez
com que o MAM se destacasse mais que o MASP no período e deu a
oportunidade a São Paulo de exibir “a primeira grande demonstração de arte
internacional” (ibidem, p.148). Com a criação de prêmios, o MAM passou
automaticamente a enriquecer seu acervo, formado inicialmente pelas coleções
de Ciccillo e de sua esposa Yolanda Penteado Matarazzo, que havia vivido em
Paris na década de 1920 e conhecido, entre outros artistas, Brancusi e Léger.
A primeira realização da Bienal Internacional de Arte de São Paulo foi
realizada em 1951 e teve como modelo a Bienal de Veneza, na qual, em 1948,
Ciccilio Matarazzo havia sido o comissário da representação brasileira. Os
contatos internacionais foram estabelecidos por Yolanda Penteado, que viajou
com apoio das embaixadas brasileiras instaladas no exterior, sob indicação do
presidente Getulio Vargas (CYPRIANO, 2001, p.4). Além do próprio Brasil, outros