Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 98
III, vídeo-arte. O módulo especial organizado por Fabris foi intitulado Arte
Incomum e se fundamentou especialmente no acervo do Museu do Inconsciente.
O projeto de montagem e comunicação visual ficou a cargo de Jorge
Aristides de Souza Carvajal (FARIAS, 2001, p. 196). O aspecto dos painéis da
edição anterior foi mantido, porém reformulou-se a distribuição espacial,
atendendo à nova estruturação da exposição. Quando essas paredes não se
apoiavam em vigas ou paredes maiores que tocavam o forro, eram acrescidas em
pontos estratégicos através de hastes de sustentação firmadas no forro e
pintadas de branco. A área reservada para apresentação da exposição Arte
Incomum foi pintada de preto e por cima dos painéis atravessavam faixas de
tecido escuro que se cruzavam no ar. Apesar da ambientação escurecida, as
obras bidimensionais ali expostas apresentaram passepartout branco,
provavelmente na tentativa de inibir ou amenizar alguma interferência direta da
cor escura na leitura da obra.
A XVII Bienal, realizada em 1983, repetiu a mesma estrutura da Bienal
anterior. O curador geral foi novamente Walter Zanini, que presidiu um Conselho
de Arte e Cultura (denominado também como Comitê Internacional) formado por
seis membros, entre os quais encontrava-se Sheila Leirner. Paralelamente, outros
sete curadores trabalharam sobre comando do curador geral, cuidando cada um
de uma área especifica, que abrangia desde cinema, performance, linguagens
tradicionais até pintura, desenho, fotografia etc.; pela primeira vez, houve a
inclusão do grafite. De acordo com Leirner o projeto do curador foi bem planejado:
“núcleos, vetores, exposições satélites são termos essenciais
que, na prática, permitem uma articulação entre as linguagens,
um relacionamento menos restritivo – como quer Zanini – entre a
arte e as técnicas. E isso separa definitivamente a Bienal das