Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 163
Esses também seriam de vidro, mas teriam vigas de metal (representadas pela
linha azul) em seu interior para suportar o peso das obras. A parte interna de
metal remete ao pedestal projetado por Franco Albini na década de 1950 na Itália,
ou seja, já havia sido testado e utilizado. Provavelmente não foi produzido por
questões financeiras. No lugar desse, optou-se pelo pedestal modular utilizado
largamente na expografia moderna tradicional, confeccionado de madeira com
acabamento liso pintado de forma homogênea com cores consideradas neutras,
ou seja, branco ou cinza ou preto.
Na versão final dos cavaletes de vidro, o fundo da obra foi forrada por
uma nova versão dos painéis didáticos, originários da Galeria d’Art Palma de
Pietro Maria Bardi e utilizados pelo MASP no edifício dos Diários Associados.
Outra alteração foi a abolição das etiquetas de identificação das obras previstas
nos painéis. Assim, a identificação de cada obra encontra-se no painel encontrado
respectivamente no verso do cavalete de vidro. De acordo com Luís Hossaka
(1969), essa atitude se justificou pelo comportamento dos visitantes, observado
na sede anterior do Museu, durante seus 21 anos de funcionamento:
Cavalete com painel aguardando suas respectivas
obras (arq. MASP)
“[expondo a obra] com o nome do autor e respectivo título, o
visitante limitava-se a lê-los e passar adiante. As informações
complementares sobre a escola que
pertenciam os artistas, colocadas nas
respectivas pranchas eram raramente
lidas. Não todos, evidentemente, mas a
grande maioria dos visitantes
simplesmente as ignorava. A montagem
que agora apresentamos obriga o visitante
a procurar o título da obra e seu autor no
verso do quadro. Lá ele irá encontrar
também outras informações. A curiosidade
natural o levará a informar-se, lendo os