3. Serbski dom Budyšin a Choćebuz - Stiftung für das sorbische Volk ...

Lipa – Serbski forum za hudźbu a reje und das weitere Theaterwesen
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Medien der sorbischen Kultur in den letzten
zwei Jahrzehnte weitgehend fehlt.
Wie schon bereits im Gutachten zum
SNE festgehalten, ist „die Hinwendung zu
verstärkter Vermittlungsarbeit in Kulturbetrieben
ein allgemeiner Entwicklungstrend,
dessen letzte Impulse aus kulturpolitischen
Analysen und Maßnahmen in
Großbritannien stammen“ 4 . Was die britischen
Studien vor allem gezeigt haben,
sind wegweisende Instrumente zur nachhaltigen
Bindung neuer Publikumsgruppen,
sowie in begleitenden Analysen zur
spezifischen Lage kultureller Minderheiten
in Verbindung mit pädagogischer Kulturarbeit
in ruralen Gebieten, „daß eine fallspezifische
und dialogisch orientierte
Vermittlungsarbeit oft vorhandene Barrieren
abbauen und kulturpolitisch bedeutende
Entwicklungsimpulse setzen kann“ 5 .
Inzwischen haben auch deutsche Kulturpolitiker
sich das Credo der Vermittlungsarbeit
mittels künstlerischer Ausdruckformen
auf die Fahnen geschrieben und
verfolgen die Strategie einer aktivierenden
Kulturpolitik, deren entscheidendes Kraftzentrum
die kulturelle Aus- und Fortbildung
des Einzelnen sein soll. 6 So gesehen
würden das sorbische Theaterschaffen,
wenn es denn verstärkt seinen Fokus auf
theaterpädagogische Arbeit legen würde,
an der Spitze der kulturpolitischen Entwicklung
stehen und in diesem Sinne unwidersprochen
eine hohe politische Legitimation
und ein zeitgemäßes Profil aufweisen.
4 Vogt, Matthias Theodor u. a.: Serbski ludowy
ansambl. Eine kulturpolitikwissenschaftliche Analyse.
Edition kulturelle Infrastruktur. Bd. 1. Frankfurt/Main
u.a. 2008, S. 197.
5 Vgl. ebd. S. 197.
6 Vgl. z.B. Scheytt, Oliver: Kulturstaat Deutschland:
Plädoyer für eine aktivierende Kulturpolitik., Bielefeld
2008.
2. Professionelles zeitgenössisches Theater: Es
wird empfohlen, neben Bautzen auch
Cottbus zu einem Zentrum der Theatertätigkeit
auszubauen. Im Repertoire sollte –
je nach künstlerischen Bedürfnissen ein
unterschiedlich austariertes – Gleichgewicht
zwischen autochthon sorbischen
Stücken und Stücken der Weltliteratur, die
ins Sorbische übersetzt wurden, herrschen.
Das Angebot sollte generationsübergreifend
konzipiert werden, das Format der
kleinen Formen ist dadurch zu stärken,
daß es vergleichsweise gut mit Produktionsmitteln
ausgestattet wird.
Die eigene Produktionsstätte ist in Bautzen
unverzichtbar; hier wird der Übergang
des Burgtheaters in die Trägerschaft des
Serbski dom empfohlen. In Cottbus wäre
eine eigene kleine oder Kleinstspielstätte
für sorbisches Laien- und professionelles
Theater wünschenswert und gegebenenfalls
in privater Verantwortung analog zur
Schaubühne Lindenfels in Leipzig denkbar
– Mittel auch hierfür sind in der vorgelegten
Finanzkalkulation enthalten.
3. Sprachförderung durch Vorbildfunktion und
Theaterpraxis: Wie schon im Kapitel zur
Sprech- und Sprachförderung hingewiesen,
hängt das Überleben der Volksgruppe
wesentlich davon ab, ob es gelingen wird,
die beiden sorbischen Sprachen auf lange
Sicht zu erhalten; also ihre Leistungsstärke
weiterzuentwickeln und möglichst viele
Menschen für den aktiven Gebrauch zu
begeistern. In diesem Prozeß kann dem
Theaterspiel – insbesondere dem Sprechund
Puppentheater, aber auch dem Gesang
– eine zentrale Rolle in zweierlei
Hinsicht zukommen. Das gesprochene
bzw. gesungene Wort auf der Bühne kann
einerseits bei korrekter Phonetik einen
Vorbildcharakter für ein gutes Sorbisch in
all seinen modernen Bezügen zur Gegen-