stefan m. gergely

nisch nachzuahmen ist eine Aufgabe, die ohne Computer nicht zu
bewerkstelligen ist. Erste Versuche mit Tetraplegikern (Gelähmte
an allen vier Gliedmaßen) in den Vereinigten Staaten verliefen vielversprechend.
Hauchdünne Stahldrähte werden mit speziellen Nadeln
zu den einzelnen Muskeln geführt und dort mit einem feinen
Widerhaken befestigt. Auf diese Weise können Patienten, die zuvor
weitgehend bewegungsunfähig waren, wieder einfache Handgriffe
ausführen. Um Behinderungen durch die zahlreichen Elektroden zu
vermeiden, experimentiert man mit gezielter Reizung auf drahtlosem
Wege.
Die Geschichte der elektronischen Musik
Wenden wir uns nun den mittlerweile zahllosen Versuchen zu, die
moderne Technik für künstlerische Zwecke einzusetzen. Damit sind
nicht die Medien zur Speicherung und Übermittlung traditioneller
Kunstformen gemeint, wie Schallplatte, Bildplatte, Tonband, Videoband,
Photographie, Funk oder Fernsehen. Es sei in diesem Zusammenhang
nur an die für einen Mozart oder Rembrandt gewiß
undenkbare weltweite Verbreitung künstlerischer Kompositionen
in Konservenform aufmerksam gemacht, die zweifellos beträchtliche
Auswirkungen auf das Kulturleben des Abendlandes, aber
auch der restlichen Welt hat.
Die bildgebenden Möglichkeiten des Computers haben wir schon
auf den Seiten 196-199 kennengelernt; wir wählen daher im folgenden
aus den vielfältigen Produkten der Computerkunst diejenigen
aus, die sich der Vermittlung akustischer Eindrücke widmen. Die
moderne elektronische Musik hat - wie erstaunlich dies auch
klingen mag- eine lange Vorgeschichte. Elisha Gray (der zwei
Stunden nach Bell sein Telephonpatent einreichte) konstruierte
1876 ein elektroharmonisches Piano, und 1911 baute ein Italiener
eine »Geräuschorgel«, die Jahre später in Paris einem größeren Publikum
vorgeführt wurde. Denken wir weiter an die zwanziger
Jahre, an Leon Theremin und sein Ätherophon, an Friedrich Trautmann
und vor allem an Jörg Mager. Er versuchte, den berühmt gewordenen
Gedanken Ferrucio Busonis zu realisieren, in welchem
zum Ausdruck gebracht wird, daß unser ganzes System von Tonarten
nur einen kleinen Teil der »ewigen« Harmonie darstellt, und
bereits 1938 sah der französische Komponist Edgar Varese voraus:
»Ich bin mir sicher, daß eine Zeit kommen wird, in der der Komponist
zuerst seine Partitur graphisch realisiert und sie nachher auto-
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