La mano a través del arte. Simbología y - Biblioteca de la ...

La mano a través del arte. Simbología y gesto de un lenguaje no verbal
sentada simbólicamente la imagen de Dios Padre. No hay que pasar por alto, que
el arte que pretende difundir una doctrina religiosa conoce el poder de la imagen
y lo utiliza. Envía mensajes a sus fieles con sus enseñanzas, y la mano aparece
siempre con su gran carga informativa dirigiéndose al fiel, muda, pero hablando.
El lenguaje expresivo que el ademán manual contiene será utilizado como imagen
simbólica, conteniendo mensajes relativos a la religión y a las costumbres. Investigaremos
todos estos aspectos.
Pero, tras estos ejemplos característicos, no debemos olvidarnos de los
múltiples sentidos del gesto de la mano en cualquier tipo de representación de la
figura humana en la historia del arte, desde la antigüedad clásica hasta nuestros
días. Así, en las esculturas y pinturas de personajes, la mano dirige y orienta al
espectador en la comprensión de la obra, es un lenguaje a tener en cuenta, aparte
del lenguaje corporal, facial, el del color y la composición. Es un lenguaje gestual
muy expresivo que tiene mucho que decir en el contenido temático de la obra, ya
que aporta información sobre los personajes retratados, mostrando su actitud, su
situación emocional o sus acciones. La imagen siempre encierra un mensaje y las
manos aportan muchos sentidos a la imagen global. En este sentido nos interesa
investigar la conexión que existe entre la mano y la mente, y cómo el gesto de la
mano en el arte es portador de distintas emociones y sentimientos humanos, reflejando
actitudes y estados internos del ser.
Nos interesa enormemente, por tanto, como tema de estudio, cómo el arte
pone de manifiesto la relación que existe entre la mano y la mente del hombre, y
cómo la primera con su capacidad de expresión muestra la interioridad psíquica.
Hay que señalar que es una relación estrecha, aunque a primera vista se nos
escape un poco el alcance real de esta afirmación. En cuanto al cerebro, ya sabemos
por el diagrama publicado por primera vez por los canadienses
Penfield y Raasmussen en 1950, que la mano y la cara humanas tienen
una representación desproporcionada en el cerebro, con respecto a otras zonas
del cuerpo. El diagrama sugiere que el refinado control de la mano y de los movimientos
orofaciales impone unas fuertes exigencias de cálculo al sistema nervioso
central. La cara y las manos son en realidad las partes del cuerpo humano con
mayor capacidad de comunicación. A sus gestos se les considera lenguajes no
verbales.
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