La mano a través del arte. Simbología y - Biblioteca de la ...

La mano a través del arte. Simbología y gesto de un lenguaje no verbal
estos signos suelen estar entrelazados y a veces se extienden por amplias zonas.
Además, sobre estas marcas suele haber superpuestas otras de épocas diferentes,
creándose una enredo de dibujos y grabados entremezclados, como ocurre
en el techo bajo de la galería derecha de la cueva de Altamira, donde se observan
meandros. Estos son bastante largos y ondulantes y se superponen entre sí.
No se sabe su significación, pero los signos dactilares o meandros a veces
acompañan a figuras, rodeándolas o cruzándolas, viéndose en estos casos una
probable relación. En el techo de la sala de los Jeroglíficos de Pech-Merle se ve
una maraña de líneas realizadas por dedos humanos tras las cuales aparecen
mamuts, félidos, cabezas de caballo y figuras femeninas.
El hombre toca la realidad que le rodea, toca las paredes de las caver-
nas y deja marcas que son suyas. Marcas que en origen no dejan de ser rastros
indefinidos, y que por otro lado manifiestan su palpación del mundo y su propia
presencia. Giedion cuando trata este tema, apunta la posibilidad de que algunos
de los signos ondulantes que el hombre trazó en la arcilla blanda de las cavernas
tuviese el mismo significado que las manos en negativo completas, e incluso dice
que posiblemente estos signos sean sus precursores. El abate Henri Breuil, uno
de los grandes investigadores del arte paleolítico, estaba convencido de que los
macarrones y las impresiones de manos fueron el inicio, un tanto casual, del arte
parietal, y que su arte figurativo corresponde al desarrollo de esos primeros meandros
que podían sugerir formas reconocibles.
“El arte figurado de dos dimensiones... se desarrolló probablemente a
partir de algunas otras categorías de huellas hechas también por la mano, no ya
la impresión regular de esta extremidad, sino más bien por la interpretación de
las líneas dejadas por los dedos, ya fuera sobre la arcilla, al tomarla para algún
uso, ya fuera sobre una cara rocosa en la que los dedos manchados de arcilla o
de color hubieran, primero de forma accidental, luego voluntariamente, trazado
unas líneas; su juego, accidental primero, luego dirigido, realizó unas siluetas de
dos dimensiones, reconocidas primero de forma accidental, después reiteradas
con la voluntad de realizar una imagen parecida, ya fuera con la ayuda de un accidente
natural preexistente, ya creándola en todas sus partes. Fue éste el camino
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