La mano a través del arte. Simbología y - Biblioteca de la ...

La mano a través del arte. Simbología y gesto de un lenguaje no verbal
“...desde los comienzos primevos del arte en la era auriñacinese hasta las
primeras altas civilizaciones de Egipto y Sumer, la abstracción significó la desti-
lación de los elementos esenciales de una multiplicidad intangible de formas.” 15
El contorno es la síntesis a la que el hombre llega después de observar y
abstraer la realidad. La pintura es un lenguaje visual y lo que vemos representado
con formas diferentes, transmiten mensajes distintos. Cada silueta corresponde
a un animal, cada signo tiene su equivalencia simbólica. La diferencia está en la
forma. García Guinea nos habla sobre esto:
“Determinar contornos, sea con líneas de color o de grabado, es la finalidad
primordial del artista paleolítico que en su abstracción de la realidad es el límite
físico del animal el que le interesa. La diferencia de los seres es evidente que la
da la forma, cada animal tiene y esto es lo que ya ve muy claro la
mente de nuestro primer antepasado. (...) Pero es evidente que la simplificación,
la determinación de una especie viene instintivamente expresada por el contorno,
tal como nos demuestran los primeros grafismos de la infancia.” 16
En escultura el límite lo da la propia materia, pero en pintura el límite lo da
el contorno. La primera manera de abstraer la realidad es mediante el contorno.
El contorno es el límite entre lo de dentro y lo de fuera. De este modo sintetiza el
hombre lo que ve y lo que siente.
Gubern también tiene su opinión respecto al contorno: “El artista del
paleolítico superior inventó la convención del contorno, como la línea de de-
limitación del ser vivo, cual frontera ontológica en unos conjuntos figurativos
heterodireccionales.” 17 El contorno se convierte en una línea divisoria entre lo
de dentro de ella y lo de fuera, pero da significado al interior, diferenciándolo a la
vez del resto, tanto de lo que se encuentra fuera de sus límites, como del resto de
formas.
Para Giedion el contorno como abstracción y síntesis de lo representado
va más allá de la silueta: “En la determinación del contorno se concentra todo
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