La mano a través del arte. Simbología y - Biblioteca de la ...

La mano a través del arte. Simbología y gesto de un lenguaje no verbal
Sus modificaciones estructurales de la forma humana, de innegable influencia
del arte clásico, en principio causaron gran revuelo, pero Rodin continuó
con su trabajo y paulatinamente éste fue aceptado, hasta tal punto que hoy nadie
pone en duda lo revolucionario de su arte, la reactivación que sufrió la escultura y
los cambios que gracias a él se sucedieron en la escultura del siglo XX.
Rodin sentía un gran interés por la escultura antigua y curiosamente coleccionaba
figuras femeninas mutiladas, 21 por lo que no es extraño que la estatuaria
clásica fuese la inspiración de algunas de sus obras, 22 y que derivase hacia
una fascinación por lo incompleto y fragmentario que incorporó con gran maestría
a su producción.
Sin duda el influjo de su afecto y atracción por el arte clásico le condujo
a realizar numerosos torsos sin cabeza o sin brazos, dando al cuerpo mutilado
el carácter artístico y estético de una escultura antigua. Las carencias de brazos
de algunas de sus obras hay que verlas como una opción creativa y estética del
artista, que dota a la escultura de otro tipo de belleza, la que él tanto siente, como
para decir:
“Para mí la belleza suprema está en la Antigüedad (...) Los griegos nos
dan la mano (...) sus mármoles son mensajeros divinos que nos dictan nuestro
deber.” 23
Estas palabras dejan bien clara su predilección por la escultura griega,
una fuente de la que bebe su arte y que además necesita, o más bien, se ve en el
deber de emular, a su modo por supuesto, por su magnitud y belleza artística.
En muchas ocasiones Rodin utiliza figuras, realizadas por él anteriormente,
para crear obras nuevas, haciendo modificaciones, cambiando algo en su estructura,
ya quitando un brazo o anexionando entre sí partes de esculturas o una figura
a otra. El artista se entretiene gustoso en sus variaciones, jugando con las formas,
realizando obras novedosas que resurgen de su quehacer libre de todo convencionalismo.
De este modo, parece explotar como recurso artístico la composición
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