La mano a través del arte. Simbología y - Biblioteca de la ...

La mano a través del arte. Simbología y gesto de un lenguaje no verbal
artista multidisciplinar que conjuga en su obra la pintura, el collage, el grabado y la
escultura. Amante de los materiales por la expresividad que contienen en sus texturas
y apariencias, integra en la pintura toda suerte de papeles, telas, cartones,
maderas, cuerdas, hierros, incluidos sus característicos guantes.
Cuando Alain Mousseigne le entrevista y, hablando de sus constantes ex-
ploraciones con las técnicas y los materiales, Clavé menciona el azar como un
elemento presente siempre en su trayectoria artística, (refiriéndose a que, tanto
los encargos, como los materiales que han caído en sus manos por casualidad o
que se encontraban en su taller, le han llevado a sus creaciones de una manera
azarosa y no premeditada), el primero observa que algo más que el azar le sirve
en sus creaciones, pues la integración de materiales que realiza en su obra corresponde
a un “conocimiento íntimo de lo que manipula”, conocimiento que en
el caso de los botones y guantes que tanto utiliza le parece que es como si conociera
“casi secretamente esos objetos”. Clavé le responde: “Sí, es posible, pero...
Verás... Los guantes, por ejemplo. He trabajado con ellos durante algunos años
a partir de 1970, me parece, pero en este caso no me he sentido atraído por el
material, sino simplemente por la forma: la forma del guante.” 3
Parece dejar claro que la forma es importante para él a la hora de crear, y
que es una elección que responde a su propio gusto. La atracción por las formas
es muy lógica en el arte abstracto por su gran capacidad de sugerir todo tipo de cosas,
de sugerir también algo más allá de la realidad que nos rodea y que estamos
acostumbrados a ver. De ahí que también éste (el arte abstracto) toque en una
parte más íntima de nuestra sensibilidad, ayudado sin duda por el poder transmisor
del color. Pero, en este caso, hay que tener en cuenta que estamos hablando
de una forma reconocible, el guante, tanto para el artista como para el observador,
y por eso mismo su razón de ser en el lienzo está impregnada, aún sin quererlo,
de significados conscientes e inconscientes que les hemos atribuido y que les
pertenecen. Por tanto, la recurrente utilización de los guantes en sus obras puede
responder a un impulso inicial guiado por preferencias formales, pero en nuestra
opinión, en el camino no dejan de adquirir ciertos significados inherentes a ellos,
así como los ocultos en la mente del artista, aunque, como decíamos, no sea esa
su intención primera y racional. De ahí que sea lícito buscar todos los posibles sig-
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