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La mano a través del arte. Simbología y gesto de un lenguaje no verbal
5.30- Mano de Constantino
el Grande. Roma,
313 d. C.
La estatua ecuestre de Marco Aurelio (Roma,
hacia 176), representa al emperador extendiendo su
mano derecha, pero en señal de paz. Éste monta sobre
un caballo que avanza mientras realiza este gesto
pacífico dirigido a sus soldados. Se trata de un gesto
positivo que provoca regocijo. Su forma es igual que la
del gesto comentado de Constantino pero cambia su
sentido. No obstante, en ambos casos en la mano está
el poder comunicativo y simbólico de la obra total. De
este modo observamos que el ademán manual tiene
gran relevancia en el arte romano.
Roma utilizó el arte con fines propagandísticos.
Un ejemplo ilustrador son las innumerables estatuas de Augusto que se realizaron
y se colocaron en todos los lugares del vasto Imperio. El Augusto de Prima Porta
(il. 5.31) da cuenta de un tipo de esculturas de estilo neoclásico propio de la época
donde el retrato es idealizado. Representa el ideal de perfección del cuerpo humano
del siglo V. La escultura es una adaptación del Doríforo24 de Polícleto en la
que Augusto es representado con coraza como soldado. Se modificó la pose del
Doríforo:
“...la cabeza levantada y con un ligero giro para mirar hacia delante y hacia
lo lejos, y el brazo derecho levantado en posición de mando. De esta manera
Augusto, a través de la mirada y del gesto, como si fuera debido a la fuerza de su
personalidad, controla el espacio que tiene frente a él.” 25
Se le muestra realizando el gesto de exigir silencio para una adlocutio. Con
su mano derecha alzada y el dedo índice levemente extendido la figura de Augusto
toma un carácter solemne. Con su ademán consigue la atención y el respeto
de su ejército, y marca el preludio del discurso que estimulará favorablemente el
ánimo de sus hombres. La mano es protagonista en esta escultura, ya que es un
elemento clave en la comunicación del personaje con su entorno, además de simbolizar
el poder que tiene sobre las masas que dirige.
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