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10 0 MANUAL DE DISEÑO EDITORIAI1. bdf kI2. g j pqyb. ~ 9 g.0 s3. aceno ' a d enq33. Diferentes clases de astas. Por su extensión: 1) ascendentes 2) descendente~,3) medias; ypor su forma: a) rectas, b) curvas, c) mixtas.'oMRRES VIEJOS Y NOMBRES NUEVOS 1 o 11'1 ir cierto, las palabras ascendente y descendente se refieren aquí ala formaS 11% dibujar las astas, hacia arriba o hacia abajo. El fuste de la d, por ejem-1 VIO, es un ascendente en el sentido en que rebasa por encima la línea de lasa Il~~is, pero descendente en cuanto a que se dibuja desplazando la pluma3 11. arriba abajo.1 .os antiguos calígrafos -y algunos modernos- confeccionaban susiii\(rumentos de escritura con plumas de cisne, pavo o ganso. Conse-I V I I ian las piezas más perfectas y las dejaban orearse. El secado natural tarll.~l,a,más o menos, entre seis meses y un año. Se podía acelerar coni i\l;idos y calentamientos, aunque bajo el riesgo de perder algunas pro-1 ~icaclades. Luego de quitar un tramo de las barbas, el calígrafo hacía unde manera sistemática en los diseños tipográficos más representativos delsiglo x x .AstasSe llama asta al trazo que da forma a cada letra. Según su dibujo, lasastas pueden ser rectas, curvas o mixtas (Jig. 33).Durante siglos, los disc..ñadores han experimentado con toda clase de formas, transiciones y con -trastes.FustesUn fuste es cada línea vertical gruesa de una letra. Este puede formiiiun ángulo recto con la línea de base, como en las letras normales, o estailigeramente inclinado, como en las cursivas y las izquierdillas. El mayoiespesor del fuste proviene del trazo caligráfico descendente, en favor dc IJpluma, en virtud del cual se abren las puntas de la péndola y se produce (-1máximo flujo de tinta. Se puede ver este efecto al trazar con pluma fueiiiralgunas letras, como la A yla M, en las que se alternan movimientos h;ic i,iarriba y hacia abajo. En los dibujos clásicos, las astas dcsccndentcs soiigriiesas y las ascendentes dclgadns, a iiiiitncicín 1lcI;is Ici r;is iiiiiiiiiscrii,~~.34. FustesI oiie oblicuo en el extremo del cálamo yvaciaba el ombligo de la pluma.I 11 seguida, con gran precisión, detallaba la forma de la punta hasta darleI t ii;i anchura específica. Para terminar, hacía una fina incisión transversalI 11ic dividía la punta en dos secciones, lo cual permitía el flujo de la tinta.[,as péndolas así confeccionadas eran muy flexibles, y eso resultabal I ~iiveniente para contrarrestar la rugosidad del papel. En los trazos des-6 iaiidentes, la pluma trabajaba en su sentido natural y el calígrafo podía~.ic.rcer más fuerza. Cuando el movimiento de la mano volvía hacia arri-11.1, la fibra del papel ofrecía resistencia a la pluma y el escritor se veía en laiic-ccsidad de reducir considerablemente la presión. De allí el marcadoI i ~iil i.nslc ciitrc los trazos.