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MANUAL DE D~SENO EDITORIALi1.A LETRA 7 5corrector sea seleccionado de entre los teclistas o compositores másinstruidos. Conviene que ocupe un local aparte -aislado de ruidos parafacilitar su trabajo- pero cerca de las salas de composición y de impresibn;debe tener a mano los diccionarios y obras de consulta necesaria^.^^El corrector gramatical revisaba los manuscritos antes de pasarlos alcajista, pues no todos los autores escribían correctamente. Había tambiénun corrector técnico, que solía ser el jefe del taller, quien revisaba lasgaleradas para verificar que el cajista hubiera cumplido con las indicacionesdel diseñador: dimensiones, compaginación, composición de lostítulos, cabezas y pies, uniformidad en el interlineado ...Los correctores eran asistidos por atendedores, que por lo general eranaprendices. Estos trabajadores seguían -atendían- el original, al tiempoque el corrector leía la galerada en voz alta. De esa manera constatabanque no hubiese faltas, sobrantes o errores de orden en las pruebas impresas,Para marcar las erratas, los correctores empleaban signos ex profesoque, al menos en la teoría, aún deberían ser observados internacionalmente.La realidad es áspera: hasta en un mismo barrio de impresores sepueden encontrar diferentes versiones de estos signos.Cumplidas las tareas de revisión, las galeradas quedaban como unaespecie de mensaje criptográfico que el cajista debía descifrar. Este oficialretiraba las letras equivocadas y hacía las enmiendas, vigilando siempreque los renglones reparados conservaran la justificación. Para sacar lostipos de un paquete bien ceñido, se valía de unas pinzas especiales (similaresa las de los joyeros), algunas de las cuales llevan un punzón en elvértice.Una vez terminado el trabajo de enmendar, el compositor volvía a laprensa de pruebas y tiraba otra serie de galeradas. Estas últimas pasaban,una vez más, por todos los correctores. Era común que las pruebas volvierancon nuevos hallazgos a la mesa del compositor.Como puede apreciarse, el trabajo de corrección era arduo y consumíamucho tiempo. Además, tenía que ser realizado por trabajadores conaltas calificaciones, y estos solían ser costosos para la editorial. En los últimosaños, los correctores han pasado a ser una especie en peligro dcextincibn, amenazada por el cinismo utilitarista de algunos editores.lComposición automatizadaLa composición en caliente aceleró los procesos tipográficos. Comenzócon el linotipo, un armatoste muy complejo provisto de un teclado-. . . .parecido al de una antigua máquina de escribir. Este aparato tiene intrincadosdispositivos que funden renglones.de una sola pieza, perfectamentejustificados, y los va colocando ya ordenados en un galerín. La palabra«linotipo» proviene del nombre ~inotype,'~ que es el del invento logradocn 1886 por el alemán Ottmar Mergenthaler, en Baltimore. Puede afirmarseque a la composición en caliente se debe el incremento progresivoc.11 la cantidad de periódicos, revistas, libros y tantos otros impresos quehan hecho del siglo xx la era de la comunicación..Al año siguiente de la aparición de la linotipia, en 1887, el norteamericanoTolbert Lanston inventó la máquina Monoype, también de composiciónen caliente. A diferencia del linotipo, el monotipo funde caracteressueltos que también coloca ordenados en una galera. Los trabajos hechoscn nzonotipia tenían la ventaja de que podían corregirse sustituyendocaracteres individuales; no así los hechos e11 linotipia, pues esta técnicac-xigía la reconstrucción de todo el renglón, y, en ocasiones, del párraforntero. La monotipia también facilitaba considerablemente la coinposiiicínde páginas ilustradas, ya que el manejo de la columna de texto teníaiiiás variantes que en la linotipia. Algunos monotipos llegaron a teneri.ciidimientos de hasta 12 o00 caracteres por hora (533 por segundo); aun.isí, siempre fueron considerados aparatos menos eficaces que sus com-~wtidores,-.Entre los años sesenta y setenta, la linotipia y la monotipia registraron.ivances impresionantes, tanto en velocidad como en precisibn. Las últiiiinsmáquinas que se fabricaron -como la C4 de Intertype-, sin ser1-xcesivamente voluminosas, eran capaces de componer 7000 O másIc-i ras por hora. Algunos equipospermitían al usuario mezclar dos juegosclc moldes. También había máquinas que podían conectarse a una com-~'ii tadora, y el tipógrafo, en vez de trabajar directamente sobre el aparato11i. fundición, componía las páginas «al kilómetro)) en la terminal. Lat,omposición al kilómetro consistía en escribir todo a renglón seguido,~~iii preocuparse el linotipista por el formato. La computadora se valía de