manual-de-disec3b1o-editorial-jorge-del-buen

1 2 8 MANUAL DE DISENO EDITOR11Es posible que algunos de estos nombres hayan sido dados tambia letras de otros cuerpos. En Alemania, por ejemplo, los nombres de dzrimanteyperla eran dados a las letras de cuatro y cinco puntos respectivnmente;breviario era la de once, y texto, la de veinte; peticano (KleitltKanon), la de 32 y misal, la de 54. En cambio, en inglés, breviario era laocho. En muchos casos ni siquiera se especificaba el tamaño en relacilcon algún sistema de medidas, sino que se decía, como acerca de la paragona, «la mayor de todas» (aunque no lo era, ya lo puede apreciar el 1(tor). Con respecto al cícero, la confusión proviene de que tanto la letrau puntos como la de 12 se fundían en un cuerpo de 12 puntos. EraIusado, entonces, el sinónimo lectura con los adjetivos chica ygorda, par,i distinguir las letras de ii y 12 puntos, respectivamente. También, segil11 1algunos autores, filosofía es la letra de diez, pero está más propiamenlrclasificada en los ii puntos. Por último, hay quienes llaman «texto» a I,Iletra de 14 puntos, pero el D R A E define texto como una letra de impreni,~«menos gruesa que la parangona y más que la atanasia)).También resulta interesante observar los tamaños de las letras niusadas en textos. Véase que los libros se componían con caracteresgran tamaño -cícero, atanasia, texto-, entre los once y los 16 puntcmás o menos. Esto obedecía a que los libros antiguos eran grandes ypeldos; para consultarlos, el lector los apoyaba en un facistol iluminado civelas o lámparas de aceite, así que la lectura se hacía bajo una iluminacicpobre y a una considerable distancia de las hojas. De aquellas sesionespenumbra hasta lo que ahora es el acto de leer, se ha recorrido un grtrecho. En las obras modernas, las letras grandes dificultan la legibilid;~pues no permiten abarcar varias palabras en un solo golpe de vista cu~ido la lectura se hace a corta distancia.-54. Programa de la familia univers, según la famosa ilustración deBruno Pfaffli.iiiiprenta. Así, es común que hoy en día el diseñador editorial elija paraI ic3xto un cuerpo regular o fino, en vez del mediano tradicional.Algunos proveedores de letras utilizan el nombre book para referirseI 1.1s regulares. Es común, también, que la letra básica de un estilo no lleve1 il>renornbre. Frutiger utilizó números para clasificar los caracteres uniaI-rs mediante un código de dos dígitos: El primer dígito puede ser 3,4,5,., 7 u 8, y se refiere al espesor de los caracteres, de menor a mayor; elty;~indo puede ser 3,5,6,7,8 o 9, y quiere decir, respectivamente, ancha,. ~tclonda, itálica, chupada, chupada itálica y estrecha. Así, la univers 48 esIIII;~ letra fina, chupada e itálica, mientras que la univers 73 es una negritavi ilesa. El centro de la familia es la univers 55, regular y redonda. A estai~iriila de denominación mediante cifras se le llama sistema Deberny4'A LTERACIONES E N L A S R E D O N D A S Alteraciones en el espesorSe llaman redondas o redondillas las letras derechas de cualquier gi.111.so. Normalmente, las redondas de trazos finos a medianos son las quv '(1emplean para la formación del texto. Actualmente, gracias a los avaricen todo lo relacionado con la tipografía, los libros pueden clcon letras cada vez más finas. De hecho, la tendencia hacia 1:IIIen el espesor de las astas ha sido constante desdc la iiivciicioii (ir 1.1[.as diferencias en espesor dan variedad al estilo, ya que permiten~~l*iicrar diferentes tonos de gris; sin embargo, para el texto de un libro, el~liwiador editorial debe limitarse a las clases intermedias. Usará pocascsc.cts el resto de la familia, y casi siempre para composiciones especiales,' hl~\lciiN\A, f.: (1. IiI., 11. 125.