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204 MANUAL DE DISER0 EDITORIAILa composición por computadora ha facilitado una vasta serie de maiiiobrasde acoplamiento; sin embargo, todavía hace falta usar el criteriopersonal del diseñador, y la computadora no es capaz de facilitar la aplicacióndel buen juicio. Es preferible compensar de menos que de más, y unajuste inconsistente es peor que la ausencia total de acoplamiento. 6590. En el renglón superior, quince ligados de f correspondientes al tipopoetica, toda una tentacidn para losproclives al exceso y la rarnplonería.En el inferior, algunos caracteres de uso normal que se han derivadode ligados.sólidas de metal y comenzaron a admitir manejos laterales mucho miilibres. Hoy, las computadoras permiten un control extraordinario de loespacios, así que los tipógrafos pueden crear letras con gran soltura, siltemor a que sus diseños exijan maniobras exhaustivas de acoplamientoLas letras bien diseñadas contienen tablas de espaciamiento muyconipletas, las cuales incluyen hasta más de trescientos pares cuidadosamen~racoplados. El diseñador editorial de ahora no tiene más que acercarSra una empresa seria para comprar sus letras, activar la función de acoplamiento en su programa de diseño editorial y olvidarse para siempre drlproblema. Eventualmente se verá en la necesidad de ajustar a mano ciertos rótulos muy destacados, como los de cubierta y portada, pero podriihacerlo cómoda y eficientemente gracias a la creciente capacidad de 1;1rcomputadoras personales.Solo un consejo se puede dar para la correcta separación de las letras:practicar durante horas, observando cuidadosamente los resultados dccada movimiento. El acoplamiento debe calcularse a ojo. Es un trabajo dcbalanceoque se hace mediante atentas, repetidas e intermitentes observaciones del negro y el blanco. En un título importante, cada par de letrasdebe estudiarse individualmente, pero sin perder la visión del conjuntci.Una mirada atenta a todo el título descubrirá la existencia de blancosy negros llamativos entre las letras; son defectos, faltas de balance que dcben eliminarse poco a poco, con desplazamientos sutiles. Ningún detallidel titulo debellamarla atención más que el título mismo, a menos qiic V Idiseñador, deliberadamente, quiera hacer de ello un efecto espcciiil.El interlineado es un factor de la mayor importancia, el cual se sumaI los anteriores para complicar la de por sí complicada tarea del diseña-6 lor editorial. Según Josef Müller-Brockmann: «... un interlineado dema-,.do grande o demasiado pequeño afectará negativamente la imagentqitica de la tipografía, disminuirá el interks por la lectura y provocaráiinsciente o inconscientemente la aparición de barreras psico16gicasw .66Estas barreras psicológicas se aprecian en las dos formas extremas quei~i~ede tomar la interlínea: si es demasiado amplia, los renglones se sepa-I ;ir1 como unidades independientes y la página se ve rayada. El aspecto deiiiia composición así puede ser muy bello, pero la lectura se hace difícililebido a los movimientos excesivos del ojo. El lector, acostumbrado a lost-rpacios ordinarios, pasa apuros para encontrar el rengl6n continuador.I ,a otra forma extrema es la ausencia de interlineado: «El texto apareceIiarto oscuro, las líneas pierden 6pticamente en claridad y reposo. Se exi-,:e demasiado del ojo, que resulta incapaz de leer aisladamente una líneat-in leer a la vez la anterior y la siguiente. El esfuerzo en concentrarse favoicceel cansancio.»"'Por lo general, el interlineado en los libros debe ser lo más amplio po-$¡Me, en tanto los renglones no se vean como unidades individuales. Enotras palabras, el texto debe ofrecer un aspecto gris homogkneo y no debeexhibirse como una serie de rayas paralelas. Regularmente, un efectoagradable se logra con interlíneas de dos puntos, pero esto no debeiomarse como regla fija. Los buenos diseñadores experimentan contliversas medidas, comparando muestras impresas hechas con tintas ypapeles iguales a los que se usarán en la impresi6n definitiva. Solo así se,S: RRINGHURST, R.: O. cit., p. 33.h(,Iliiilerti, p. 35.I~lrl~ttt, p. 20