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192 MANUAL DE DISENO EDITORIALESPACIAMIENTO 19 3Entre las palabras debe dejarse el menor espacio posible, apenas losuficiente para que los vocablos se distingan como piezas individuales.El resultado debe ser una ((tipografía compacta)) donde los espacios entrelos vocablos no se aprecien al primer golpe de vista, sino hasta que el.:lectorconcentra su atención en el texto, para luego asimilarlos de manerainconsciente.Las razones para la tipografía compacta están basadas en la experienciaóptica: el medio cuadratín, como se usaba en la antigüedad, tiende a separarexcesivamente las palabras, haciendo dificil la comprensión. Da comoresiiltado una página inquieta, nerviosa, salpicada de nieve. Las palabras,en el renglón, están frecuentemente más próximas a los vecinos de arribay abajo que a los de la izquierda y la derecha.'"En la composición ordinaria, el oficial tipógrafo colocaba las palabrasen el componedor separándolas con espacios gruesos, es decir, la tercer -parte del cuadratín. Si se quedaba corto, agregaba más espacios entre 1;palabras, y si se excedía, cambiaba los gruesos por medianos. Las letr;individuales se fundían en lingotes de anchuras determinadas, digamo 'S,en octavos o dieciseisavos de cuadratín, para que las operaciones arrojiran cantidades fáciles de manejar. De esa manera podía garantizarse u inlargo de línea perfectamente calibrado. Veamos:Supongamos que un oficial está usando letras de 12 puntos en unalínea de 24 picas. Si un renglón de diez palabras, ya separadas con sus espaciosgruesos, mide 21 picas con 8 puntos (21;08), el oficial, para justificarla línea, inserta nueve blancos adicionales con una anchura total de2;04, o, lo que es lo mismo, 28 pt. Esto equivale a ocho espacios medianos,de tres puntos cada uno, y uno grueso, de cuatro. Solo queda confiar en lacapacidad del cajista, quien debe colocar el espacio ancho en el lugar másfavorable; o mejor aún, completar el renglón con una o más sílabas de 13siguiente palabra para conseguir separaciones más compactas.La dificultad de ajustar las líneas con espacios de diferentes dimensiones,como en el caso del ejemplo (ocho medianos y un nruesc1x01-a superarse a partir de la composición en caliente y quedó finalmente enel olvido gracias a las técnicas fotográficas. El cuadratín se dividió en fraccionescada vez más finas: dieciochoavos (~/18), treintaiseisavos (~/36),cincuentaicuatroavos (~154) y así, sucesivamente. Mientras escribo estaslíneas, la tecnología Truetype, normal en muchos sistemas de computación,aunque permite el uso de una matriz variable, recomienda que lasfracciones se fijen en ~12048.En virtud de estos avances tecnológicos, el diseñador editorial puedeahora determinar los espacios con cierta libertad, limitado tan solo por lacapacidad del programa con el que edita los textos. Sobre cómo se debeajustar el programa de autoedición para que se comporte adecuadamente,veamos, en primer lugar, la recomendación de Jan Tschichold:Gran parte del trabajo tipográfico, en la mayoría de los países, se hacedemasiado abierto. Este defecto es una herencia del siglo diecinueve,cuando la tipografía ligera, delgada y puntiaguda de entonces obligabaa espaciar con medios cuadratines. Nuestras letras de hoy, algo más negras,pierden cohesión si se adopta un espaciamiento así de amplio. Laregla debería ser ((tres por cuadratin)) o, inclusive, algo más compacto;incondicionalmente, y no solo en los libros.='Las variedades finas de las letras admiten, en realidad, separacionesentre palabras ligeramente más amplias que sus parientes oscuras.Cuando los renglones son suficientemente largos y se tiene un buennúmero de palabras en cada línea, los parámetros de espaciamiento puedenestablecerse con bastante severidad. En tales casos es recomendablecomponer con mínimos de hasta ~ /(un 8 octavo de cuadratín). Algunosprogramas de diseño editorial para computadora admiten que el usuarioestablezca sus propios límites. Una buena recomendación está en lasiguiente tabla: