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64 MANUAL DE DISEÑO EDITORIA:1.A LETRA ocolocando el operario letra por letra dentro de una galera. Para tener unidea de cuán arduo es este trabajo, imaginemos a un compositor tipográfico que tiene la extraordinaria habilidad de colocar dos letras pasegundo. A ese ritmo, un libro como Cien años de soledad, de GabritGarcía Márquez, con sus más de 800 ooo pulsaciones," requeriría una57 jornadas de trabajo sin descanso. Aparte, habría que tomar en cuentlas horas adicionales de revisión y corrección necesarias para completalas galeras definitivas. Las biblias de Gutenberg contienen alrededor ddos millones de caracteres colocados, desde luego, con una velocida'considerablemente menor.Para lograr tales proezas, los compositores tipográficos se valían dequipos y herramientas muy sencillos. Muchos de los nombres de aque110s instrumentos, así como de los manejos que con ellos se hacían, 1-trascendido el arte editorial. Es casi seguro que una buena parte denomenclatura prevalecerá a pesar de las transformaciones técnicas,aficionado encontrará sorpresivo y bello conocer el origen de algunaslas palabras que ya maneja. Sin embargo, para entender lo que sigue,importante explicar dos conceptos: Qué se entiende por tipo y cuáles ssus partes.Se llama tipo a cada uno de los bloques metálicos que tienen graba1en una de sus caras, una letra o signo invertido y en relieve. Al signo i.preso con uno de estos tipos se le llama carácter. De los caracteres rocuparemos un poco después.La superficie del signo, es decir, lo que entra en contado con la ti] nt~ipara la transferencia de esta al papel, se llama ojo. La parte opuesta rec: ibcel nombre de base o pie. Para el tipógrafo, la altura del tipo es la distanentre el ojo y el pie. La altura era rigurosamente igual en todos los tiposun mismo sistema métrico, sin importar el estilo. Didot estableció edimensión en 62 puntos y 213, de modo que todo el material imprimilhecho bajo el sistema didot tiene esa misma altura.'' P~tl.«~cidt~ oplpecs cada una de las Ictns, sigrios y espnciosdc tina composici0iii6riiiiiio ~~roviriic tlc 1;is ~~rrciisioiiriiii.icliiiiqiir sc 1i;iccii rii rl lirioiilio o cii 1.1Ojo- _Talud ---Hombro superior - - -' l1 1 r\ 1. -i.-14. Partes del tipo.-- - - - Hombro inferiorMarca del punzón. " Pie'' - CanalI'ara formar el ojo, el artesano grababa el punzón del tipo dándole unaloma piramidal, o sea, dejando un talud. Este efecto de ingeniería servíaI1,ira evitar que se desportillara el ojo, tan expuesto a golpes y presiones.1:iiito a la prof~~ndidad de ese rebajo como al rebajo mismo, se les llama~~rli~d. El plano alrededor del ojo, donde arranca el talud, se llama hombro,\c divide en izquierdo, derecho, superior e inferior, según va colocado elI 1110 en el componedor. Se denomina árbol a la altura desde el pie hasta1 I Iiombro. Espesor es la amplitud horizontal del tipo, es decir, su anoI iiira. En la parte opuesta al compositor, de acuerdo con la forma en quec*inplean los tipos, el bloque tiene una o más ranuras llamadas cran.l +,i;is marcas ayudan al operario a colocar el tipo en la posición correcta,1 1 I icls le permiten distinguir su alineación con el tacto. Aparte, al revisar laI I ii(.;i, una interrupción en la serie de cranes es evidencia de que ha colo-* .II lo invertida alguna pieza o se ha insertado un pastel; es decir, una letra1 11. otra familia.I:I rtrerpo es la dimensión más importante para el diseñador editorial,: ,.ru aplica a cualquier forma de composición tipográfica. Se refiere a la1 li~.i.iiicia que hay entre las partes anterior y posterior del tipo. Cuandoi 14 V, i