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198 M A N U A L D E DISERO EDITORIAI. I ~,I'AcIAMIENTO 1 9 9Entre las marcas más notables de la ramplonería en diseño edito1están las líneas abiertas, muy comunes en nuestros días. Aparecen cuido, al justificar un renglón, se insertan espacios más grandes que el mrímo recomendable, quedando las palabras excesivamente separadas eiisí. Estos renglones flojos pueden surgir prácticamente en cualquier c.cunstancia, sin importar el cuidado que se tenga al calcular la longitudlos renglones, y llegan a convertirse en verdaderos dolores de cabeza icli~so para los compositores tipográficos más competentes.Por lo general, los programas de cómputo marcan de alguna manclas líneas abiertas, ya sea desplegando los caracteres en blanco sobre fodo gris o mostrándolos con un color distinto al del texto, a menos qiicfunción que las detecta haya sido desactivada. Desde luego, recomieiiique dicha función esté activada permanentemente.Las líneas abiertas aparecen más frecuentemente...... cuando se evita la divisiónPara saber dividir adecuadamente una palabra al final del renglón,'4necesitan algunas nociones de gramática. Tales conocimientos solio111formar parte del «inventario» en las imprentas tradicionales, pero se 11,IIIescondido detrás de las computadoras caseras. Así que cada vez es 111común encontrar palabras mal divididas; o, de plano, ver que el diseii,dor ha renunciado del todo a dividirlas. Los programas populares de (liseño gráfico incluyen algoritmos para dividir las palabras en distinii~-~idiomas. Cada lengua tiene sus propias reglas en cuanto a división si15111ca, así que los algoritmos no son intercambiables (V. D I v I s I 6 N s I 1. ABICA, cap. 9).t Iinposición es muy compleja, por ser las columnas demasiado estrechast N las palabras especialmente largas y difíciles de dividir, se admiten hastaa i 11tro guiones consecutivos. En todo caso, es una buena costumbre proiirarque no suceda la repetición de guiones, mientras ello no signifiqueS .icr en otros males.Con el propósito de evitar este problema, los programas de diseño ediitirialincorporan un tope en el número de guiones, a elección del usuatio. Entonces, si surge la necesidad de ajustar un renglón cuando ya se haiiliiplido el número de guiones admitido, el programa resuelve el pro-I tlcma abriendo excesivamente los espacios entre las palabras o insertantlo espacios entre las letras. Por lo común, ambas soluciones son mucho1115s perniciosas que el guión adicional. Para evitar estas sorpresas, esI c.comendable desactivar el tope y ajustar manualmente aquellos párra-IOS donde aparecen más guiones que los deseados.... cuando la columna es demasiado angostaEn algunos periódicos y revistas, las columnas son tan estrechas que.~lcanzan a alojar apenas unas cuatro o cinco palabras. Eso basta para difit.iiltarconsiderablemente la distribucibn de los espacios, máxime cuan-I Ir> aparecen vocablos largos. Así que, en esos impresos, las líneas abiertasiio solo son habituales, sino que resultan muy difíciles de combatir, a me-110s que se esté dispuesto a realizar importantes modificaciones en elt liseño. Esta última solución no es aceptable en ciertos impresos que hant-onservado una forma tradicional durante decadas. A ellos se les perdona(lile, de vez en cuando, recurran a insertar espacios entre las letras, con elii~i de distribuir equitativamente un blanco excesivo (fig. 42, pág. 115).... al eludir un exceso de guiones consecutivosA veces, al justificar los renglones, el tipógrafo se encuentra en la IICcesidad de hacer divisiones en varias líneas seguidas. En estos casos, 1.irecomendación común es evitar que aparezc;iii m;ís dc tres guiones. Si I,IAl espacio normal entre las letras se le llama prosa, y su manipulación~ ~ las i bajas i debería estar prácticamente vedada para los aprendices. Lasiiiinúsculas deben llevar el espaciado normal que les corresponde según,.ti iliscño, ya que las alteraciones en la prosa no solo reducen mucho laIt.i:il>ilidnci, siiio qia salpican de «manchas» blancas lo que debería ser