manual-de-disec3b1o-editorial-jorge-del-buen

2. La película negativa es revelada y la imagen se imprime en unpapel fotosensible.3. De la impresión en papel se obtiene otro negativo, ahora con unacámara de fotolitografía.4. Con el nuevo negativo se expone la plancha metálica que habrá deinsertarse en la galera.5. De la galera se obtiene la matriz de cartón plástico.6. Se funde una liga de metales sobre esa matriz para producir elestereotipo.7. La prensa transporta la imagen del estereotipo al papel.iQué subsiste de la realidad? Poco. Cada una de estas etapas significauna pérdida de calidad, pues se alteran consecutivamente los tonos, lasdimensiones y la resolución. Además, todos los oficiales que participanen el proceso estampan su firma voluntaria o involuntariamente: seleccionanencuadres, tiempos de exposición, procesos de revelado, mezclasde tintas ...Durante los últimos años se ha avanzado de manera extraordinaria enel mejoramiento de las técnicas, sobre todo, en la eliminación de algunasetapas. Para comenzar, el primero en sufrir un duro golpe fue el plomo.Hace varias décadas, algunas empresas comenzaron a producir plantillasde letras transferibles. Se trataba de películas de plástico translúcidocon caracteres impresos por detrás, acomodados en orden alfabético.El trabajador seleccionaba una letra y, tras colocar la plantilla sobre el original,tallaba la película con la punta de un lápiz hasta que la letra quedabaadherida al papel. Desde luego, el uso de estas letras ((transferibles))tenía sentido solo cuando se trataba de letreros cortos; además, era difícilcontrolar los espacios entre los caraderes. Formar una serie de renglonesjustificados era casi imposible.Durante los años cuarenta ya se habían construido los primeros prototipos demáquinas de fotocomposición, pero su comercializaci6iicomenzó, prácticamente, a mediados de los cincuenta. Tuvieron muchomás éxito tres lustros después, cuando los avaiiccs cii In f;ihric;iciíiii tliqiiiiniaturas electrónicas hicieron posible incorporarles una computallora.Hubo dos generaciones de aparatos de fotocomposición que bri-1l;iron y se extinguieron velozmente, rigiendo en el mundo editorialilurante unos cortos quince años. En contraste, la composición letra porIvtra había durado más de cuatrocientos treinta años, y el linotipo, másI Ic ochenta.Las primeras máquinas de fotocomposición estaban equipadas con un~,ilindro en forma de tambor. Este servía para sujetar una película en laI lile las letras estaban impresas en negativo. El tambor giraba, haciendoIjnsar la película entre una lámpara y un papel fotosensible. Muy prontoincorporaron arreglos de lentes que permitían ampliar o reducir lasIrtras, aumentando enormemente la capacidad de la máquina.En la segunda generación se recurrió a los tubos de rayos catódicos.No se requerían negativos, ya que la letra era información electrónica#ilmacenada en discos magnéticos. El tubo de rayos catódicos lanzabaiiitones sobre el papel fotográfico en una operación similar a la de unt inescopio de televisión. Con este sistema se pudo mejorar considerableiiienteel registro; en otras palabras, las letras podían colocarse casi siem-Itrc en la posición que les correspondía, con toda exactitud. En cambio,los anteriores aparatos de matrices fotográficas estaban expuestos a ligei-1s imprecisiones mecánicas, debidas principalmente al desgaste.Con las máquinas de fotocomposición y las letras transferibles, la im-~iresión de textos finalmente pudo hacerse prescindiendo de la tipografíaiiictálica ordinaria. Los originales ahora podían componerse pegandoi i ozos de papel fotográfico en una cartulina -tanto letras como ilustra-1 iones-, acompañados de algunos trazos a tinta. En consecuencia,l.\#; prensas litográficas comenzaron a sustituir con más frecuencia a las1 ipográficas.En la autoedición, las mejoras más importantes consisten en la supre-~.iif)ii de pasos. Recordemos que en la tipografía ordinaria el original se1 I ~iistruía directamente en la galera; sin embargo, al llegar la fotocompoit.ihn,el proceso exigía algunas maniobras intermedias. Si estos pasos sel i.iclan bien, el resultado final era seguramente mejor que el de la compoiOiiordinaria, pero la calidad solía perderse gradualmente entre una1 qri-ración y otra.A1 tocar el papel, la tinta se extiende a lo largo de las fibras debido a unit.iiíiiiieno llamado capilnridod. Esto hace que algunos rasgos muy finos