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282 MANUAL DE DISEÑO EDITORIALOTRAS REGLAS ORTOTIPOGRAFICAS 283con un nivel de concentración más bajo en la medida en que su curiosidadhaya sido atraída por aquella palabra.El auge de las negrillas comenzó en el siglo x I x , cuando los procesosindustriales facilitaron la apertura de nuevas imprentas y casas tipográficas.Muchos de estos establecimientos quedaron en manos de personassin experiencia, cultura ni preparación en el medio, y, por ende, esta excesivapopularización provocó que se depreciara de manera importante eltrabajo editorial. De esa época datan las primeras grandes atrocidadesy extravagancias extendidas de la historia de la imprenta, aunque quizásno fue tan grave como la que estamos viviendo ahora.Las negrillas y las letras chupadas se pusieron de moda en el siglo XI x,desplazando parcialmente a las cursivas y a las versalitas. Se han agregadonegrillas y números capitales retroactivamente a muchos viejos estilos,aunque no existe para ello ninguna justificación histórica. Los estilos másantiguos, convertidos a la forma digital a partir de su forma metálica, porlo común están disponibles en dos versiones fundamentalmente distintas.Las mejores findiciones digitales proveen auténticas reconstrucciones;otras proporcionan fuentes sin versalitas, números elzevirianos ni otroscomponentes esenciales. En lugar de estas, usualmente lastran la fuentecon una negrilla ilegítima.'"3El panorama que Bringhurst presenta en el párrafo anterior es, lamentablemente,un fenómeno bien extendido en nuestros días, sobre todo enlos países más arruinados. Esto se debe a que las buenas fuentes, las máscompletas, aquellas que provienen de las «mejores fundiciones digitales)),son muy costosas. Sin embargo, pocas personas están bastanteentrenadas para distinguir una letra original de una mediocre copia; entanto que la diferencia de precio entre una y otra puede ser gigantesca.Por esta razón, los diseñadores sin tapujos de conciencia normalmentecuentan con verdaderos arsenales de letras baratas, en diferentes gruesos,muchas equipadas con una cursiva para cada espesor; pero todas ellasincompletas. El problema es que, aunque los errores en el dibujo de loscaracteres pueden pasar inadvertidos para el lector común, sí es muylamentable que estas fuentes baratas no contengan versalitas ni númeroselzevirianos (a veces, ni siquiera tienen cursivas), pues los diseñadoreseditoriales suelen caer en el error de utilizar negritas donde debe ir otravariedad.Las negritas son prescindibles prácticamente en todos los trabajos editoriales,puesto que, en los textos normales, pueden usarse solamente enencabezados, títulos y subtítulos. Empero, tienen un campo mucho máslibre y amplio en la publicidad. Y ciertamente son útiles en lexicografía,ya que para la formación de un diccionario normalmente se necesitan variostipos claramente distinguibles. Tschichold lamentaba la pérdida dela letra gótica alemana -que se fue apagando a mediados del siglo xx-,pues esta variación de estilo le hubiera permitido realizar con cierta facilidadobras muy complejas. Al respecto, dice:No podemos hacer otra cosa que envidiar a Immanuel Scheller en sucoinposición de Ausführliche lareinische Sprachlehre [Tratado de gramáticalatina], hecho en Leipzig, en 1782. La fuente principal es la fraktur de laépoca. Las traducciones al alemán fueron puestas en schwabacher.))Más adelante agrega:((Scheller[...] utilizó letras romanas e itálicas para las voces latinas.El envidiado autor y compositor tipográfico tenía a su disposición cuatrodiferentes fuentes del mismo cuerpo para cuatro categorías de palabras.Parece ser que en Alemania las versalitas eran aún más escasas de lo queson ahora [1964]. De otra manera, Scheller pudo haberlas usado en caso deque hubiera sido necesario. Pero no hubo esta necesidad y, de cualquiermanera, ningún autor utilizaría más de cuatro fuentes distintas en el mismotexto. En una gramática podría ser bueno usar más, pero difícilmenteen otro libro, sin importar cuán científico fuera. Un tipógrafo de nuestrosdías que tuviera la tarea de componer una gramática en letras romanashabría tenido s610 tres clases de letra a su disposición: redondas, itálicasy versalitas. La necesidad de una variedad adicional lo habría forzadoa emplear seminegras».lo4'O3BRINGHURST, Robert: o. cit. pp. 53-54. Las cursivas son-mias:fundicionesducción literal de 'digital foundries'.ina Ir;!111~1