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a una composición armónica, generosa y grata, una del 72 % describrquna página caótica, tan apretada que parece desbordarse. De hecho, 1n.uhojas de un impreso con tal porcentaje de aprovechamiento deben serenormes para que los dedos no toquen las orillas del texto.En el principio de este capítulo comenté una edición de Bartleby, clescribiente, y mencioné el pesado efecto que resulta de componer coi1letras grandes y márgenes estrechos. Eso es consecuencia de una inadecuada respuesta al afán por estimular a los lectores. Se pretende que estosavancen rápidamente y sin fatiga, entendiendo la totalidad de lo escrito.Para ese fin, es válido emplear caracteres de gran tamaño ( jno demasiadcporque el efecto se revierte!); pero no debe hacerse a costa de lumárgenes, porque también estos funcionan como estímulos de la mayaimportancia. Es preferible disminuir el cuerpo de las letras y mantencun buen balance de blancos, si se desea que la página tenga un aspectlagradable.((Todos los trabajos bibliográficos célebres de siglos pasados -dicJosef Müller-Brockmann- presentan unas proporciones de márgenccuidadosamente calculada^».^' Por lo general, los clásicos colocaban cirectángulo tipográfico fuera del centro vertical y horizontal, buscandocumplir con las siguientes cuatro reglas:1. La diagonal de la caja debía coincidir con la diagonal de la página;2. la altura de la caja debía ser igual a la anchura de la página;3. el margen exterior (o 'de corte') debía ser el doble del margeiiinterior (o'de lomo');4. el margen superior (o'de cabeza') debía ser la mitad del margeiiinferior (o'de pie'). Esta regla es consecuencia de las tres anteriores.Con esto se consigue un maravilloso efecto visual: el sistema de la5cuatro reglas produce armonía entre los rectángulos de papel y de texto,ya que ambos guardan exactamente las mismas proporciones. Además,los tercios superiores de ambas figuras descansan sobre la misma 1íne;i(línea del tercio); y esto es importante, dado el valor estético del tercio y 1;imanera preponderante en que impresiona al perceptor. El rectánguloelevado y ladeado hace que la forma parezca más ligera e interesante qiic57 MULLER-BROCKMANN, J., O. cit.,p.>5)r, ~, \l f; >, [ . '69. Las ctratro reglas fundamentales para el diseño de la caja tipográfica.vi se colocase simplemente centrada en el papel. La mancha de texto se.\Iza un tanto para otorgarle ciertavolatilidad, pues, de situarse demasia-(lo baja, tendría una apariencia de pesantez que daría pereza.Veamos algunos de los diseños empleados en la historia de la industria(ditorial, así como las fórmulas para calcularlos:Método de la diagonalEl método de la diagonal resulta de seguir la primera regla sin tener en 'Sc.tienta las otras tres. Con el simple hecho de que ambas diagonale-ialínea,ilrl papel y la de la mancha tipográfica- descansen sobre la mismacoiiri~l~c un ordenamiento algo armbnico de la página (h. 70)