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N110 MANUAL DE DISEÑO EDITORIAl40. La R de la derecha está sacada de ,la fotografía de.la izquierda.Como puedeverse, la altura dela letra es casi exactamente diezveces laanchura de sus fustes.Una letra se construye con una anchura máxima para los trazos füertcay una mínima para los trazos débiles. El paso de un espesor a otro puedchacerse de un golpe o mediante una suave transición. Por ejemplo, ~ilobservar una ene se puede apreciar la máxima anchura en los fustes. 1.4mínima se encuentra justamente en el arranque de la curva (partiendodel fuste izquierdo), al igual que en las puntas de los remates.Las ideas sobre las proporciones han variado conforme se avanza eiitecnología. Los viejos tipógrafos tenían que ajustar la anchura de los tipospara compensar la capilaridad, o sea, los escurrimientos de la tinta entrelas fibras del papel. Más recientemente, con las máquinas de fotocompo.sición, los dibujos de las letras se hacían con deformaciones deliberada$en algunos rasgos, como las cúspides de los remates, para contrarrestiirtanto los problemas de capilaridad como otros de refracción producido$en los conjuntos ópticos (v. Fo~oco~~osrc16~Y AUTOEDICI~N,pág. 78). A finales del siglo xx, gracias al auge de la computación, se híiiilogrado importantes avances, condensándose en una sola tecnología teidas las ventajas de los procedimientos tipográficos anteriores. Esto se vc.especialmente en ciertos tipos que se adaptan al contexto ya las condicic 1nes del escrito, como los Multiple Master (mejor conocidos como M M,según la costumbre estadounidense de ahorrar en letras).Los caracteres M M son una creación de la empresa Adl obe, quemencionamos antes en relaci6n con el lengiictje Postsci.ipt. 1';irticroi11t.c.lio histórico de que, en la tipografía convencional, las anchuras de losi 11~)s y sus contrastes se adaptaban a,las dimensiones de las letras. El gra-Il.idor aumentaba el grueso de los trazos en las letras más pequeñas, de~liodo que cualquier pequeño rasgo fuera perfectamente visible en la rei~i~oducción.Así, una letra fina era proporcionalmente más negra en ell iicrpo lo que en el 24. Estos ajustes eran comunes en las letras de plomo,virtud de que había la necesidad de hacer un nuevo juego de moldes1 1,ii.a cada tamaño. Sin embargo, al aparecer las máquinas de fotocompo-,ili5n se abrió la posibilidad de emplear una misma matriz para conse-,:iiir cualquier tamaño de letra dentro de un amplio rango. Frente a esai:i,:iii ventaja, tanto técnica como económica, el perder la posibilidad de1 Ioctuar variaciones en el contraste no parecía ser un precio demasiadoilio. Sin embargo, en los años recientes, con el desarrollo de las compu-I .itloras personales, los sistemas M M han recuperado aquella valiosa, .il>acidad al instalar ciertos algoritmos en los programas que dibujan las11131 ras. Sus instrucciones adaptan los tipos según algunas variables llama-, 1.1s «ejes», entre las que pueden contarse el contraste, las anchuras de las1I;ta.s y los remates y el tamaño del ojo.La tecnología puede llegar a impulsar o, por lo menos, favorecer caml~iosen las apreciaciones estéticas. En los tiempos en que escribo estasIiiicas hay una verdadera pasión por las letras antiguas, de las que se hanlic-clio decenas de versiones digitales y las cuales han inspirado cientos deI ii~icvos diseños. En las fuentes están apareciendo otra vez los números1.licvirianos -de estilo antiguo-, los ligados y las mayúsculas adorna-Il.1~. Quizás todo esto es una especie de natural sacudida al final de este,.ii:lo eminentemente bauhausiano, de austera geometría y funcionalisii lo casi religioso,Iin el siglo xv, los caracteres tenían contrastes ligeros; más tarde, lasi iic-joras en los papeles y las tintas, durante los siglos xvr y XVI I , permiiic-ronacentuar las diferencias en las anchuras; finalmente, en el siglok> v I I I se llegó al máximo contraste, con los remates filiformes logrados1 lar Bodoni y Didot. En la tabla que incluí en el capítulo 4 (pág. 92), en elI 1-iig16n contraste en bajas, podemos notar que la letra basilia, que es simi-1.1 i. ;i la bodoni, tiene un índice de 4,238. Esto significa que los füstes de laI ~.i.;ilia son más anchos que sus barras en esa proporción. Por otra parte,CII I;is letras que no tienen remates, llamadas paloseco, antiguas, góticas,i*~o/~~sr.ns o lincrrles, cn cierto modo se elimina el contraste. En la tabla