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MANUAL DE DISENO EDITORIAI.- muy reducidas (por debajo de los 6 mm);- composiciones ampliamente interlineadas;- composiciones en versales o en versalitas, así como otras de priaumentada (v. ESPACIAMIENTO E N T R E LETRAS, pág. 199):- textos claros sobre fondos oscuros.Por el otro lado, las variaciones de ojo y aIgunas de las composicioique podrían exigir espacios más apretados de 10 normal son:- letras negrillas,- chupadas,- cursivas o- muy grandes (por arriba de los io mm);- los títulos y otros párrafos destacados (que comúnmente reúne-iidos o más de las características anteriores), con excepción de Icompuestos en versales o versalitas;- composiciones sin interlinear o con interlíneas muy reducidas.Los ajustes de espacios son necesarios solo cuando el texto debe llegde margen a margen o cubrir un largo determinado, como en el caso 1los textos justificados, algunos ((base de lámpara)) y aquellos que perfiliiun grabado a la románica. En cambio, las composiciones epigráfic;yquebradas pueden llevar espacios idénticos entre las palabras, y es jusiilmente en esa cualidad donde se afirma gran parte de su atractivo.En tales casos, el diseñador puede decidir exactamente que tanittdeben separarse las palabras. Esta medida estará, por lo común, entre 11grueso (~/3) y un mediano (~/q), cuando se trate de caracteresnormalcsin embargo, no hay como el ojo entrenado del propio diseñador parestablecer el espaciamiento más grato. Es recomendable hacer alguno\experimentos con el tipo de letra seleccionado, en el tamaño en que se v,ia usar, de manera que puedan evaluarse diferentes casos sobre la misni*ipágina. Ayuda el hacer estas pruebas en el mismo papel elegido para 1.1impresión definitiva, ya que los cambios de tonalidad en el fondo modilican ligeramente la pcrccpcihn tlrl coi~jui-~,.He aquí un tema habitual de discusiones entre muchos diseñadores1.1 dficos de hoy; discusiones que no llevan a ninguna conclusión práctica,Iutrque no se puede decir categóricamente que un estilo es claramente~iperior al otro. Más bien, cada estilo supera una debilidad del otro, peroI ~.osta de admitir una nueva carencia.La composición en bandera produce franjas de color mucho más neu-I I .\S y homogéneas que la composición en bloque, ya que se hace mante-I ~iciido espacios iguales entre las palabras. Paradójicamente, el precio deI $,le valioso atributo es la pérdida de la alineación en el margen derecho.i i > cual se puede atenuar si la columna es suficientemente ancha y se divi-4 li.n con tino algunas palabras largas, de modo que las diferencias de lon-11iiud entre los renglones no sean demasiado notables y se pueda lograr1111 corte totalmente neutro.Por su parte, la composición en bloque produce rectángulos bien deli-~i(*;idos, pero a costa de admitir ligeros cambios de tono entre renglón yI v~iglón. Irregularidad que tambikn se aminora en las columnas anchas,r.i que la justificación se distribuye entre un número mayor de espacios.En términos generales, los bloques justificados son más económicos,~>iles admiten un mayor número de caracteres por línea. Esto se debe aI los razones: La primera es que en la composición en bloque los espaciost.iitre las palabras pueden angostarse, mientras que en la composiciónIliiebrada permanecen siempre iguales. Y la segunda, que la división dei~ilabrase admite más frecuentemente en la composición en bloque.Atlicionalmente, en la composición en bandera muchas veces la sangría&,r- sustituye metiendo renglones vacíos entre los párrafos.Al final quedan un par de argumentos un tanto subjetivos:- Las novelas y, en general, toda la literatura de ficción, además demuchos ensayos de ciencias humanas, suelen formarse con columnasjustificadas. En cambio, los libros técnicos, particularmenteaquellos en los que se desea poner cierto toque de modernismo,pueden ir con párrafos en bandera.- La composición en bandera se ve mejor si la columna de texto varodeada de blancos abundantes y, de manera especial, si va acompnfiadade ilustraciones. Es, por ende, más costosa.