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MANUAL DE DISENO EDITORlAk ,ocasiones mi convicción de que el diseño debe supeditarse a la funciórno es así, entonces no hay diseño, sino arte ... o basura. Lo que sigueescrito por Jan Tschichold:El trabajo del diseñador de libros y el del artista gráfico son esencialmentedistintos. Mientras el segundo está en la búsqueda constante denuevos medios de expresión, impulsado hasta el extremo por su deseude encontrar un ((estilo personal)), el diseñador de libros debe ser un lealy discreto siervo de la palabra escrita. [...] El diseño de libros no es un campopara quienes desean ((inventar el estilo del momento» o crear algoEl uso de márgenes arbitrarios debe limitarse a las obras que contienciitextos cortos, las cuales pueden ser leídas completamente en pocos niinutos o parcialmente en sesiones breves: folletos, avisos publicitario\,revistas, algunos volúmenes de poesía, libros de estampas, diccionarioh,directorios, ciertos libros de texto yotras obras de consuIta ... En todos lo5casos, es muy importante tomar en cuenta que los márgenes, como quivra que sean, deben cumplir los cuatro principios mencionados al inicde este artículo. Repito: Evitar que partes del texto se pierdan en el mmento de cortar el papel; dejar una superficie libre de tinta para la marpulación de la página; ocultar las posibles imprecisiones en la tira1y evitar que la encuadernación dificulte la lectura.En el primer capítulo intenté demostrar que el párrafo es la pieza estructuralde la obra escrita. Mencioné que el diseñador editorial debe,hacciuna lista de los párrafos presentes en la obra, agrupándolos según la jerarquía.Ahora me ocuparé de algunas entre las muy diversas formas qui.pueden tomar los párrafos.Para indicar el comienzo de un nuevo párrafo, cuando los texto5se escribían a renglón seguido, se empleaba un calderón (9-o algúnornamento- que comúnmente se pintaba en color rojo. Antes de I;iI,I~~NCIPIOS DE FORMACI~~(teceríc woq j sn9uli &obíqj fiidr &ei@aEinaq3 lífieeu~jliiei ai&qRae ~pen~d~aae $0 qní recto maíoz é otimbe did.CYQ am%ppIiaS.aZmítz?é, 92) oníalix2 GLhino oi.rermia ?tínef.adíral~C tigun'ca prta? qcircúfmcnriá rioiskin nii%s~eE4rcerenresdcirciiferérí5 qeútce fibiiuúcnidZ~Úct3chÚ drnilí 6í..C[33uimer~r cr p di cenq~ cráfien~'~mita~e~q íiiecwcn1ú i ~ ao medía oí~ídíc,a~múircal75. Un detalle de los Elementos, de Euclidec (Erhard Ratdolt, Venecia,1482). Los párrafos estdn puestos a renglón seguido, separados concalderones. (Special Collections and University Archives, San DiegoState University.)iiivencibn de la imprenta, el trabajo de aplicar ese segundo color -alii:ual que las labores de encuadernación- solía hacerse fuera del tallerclonde se habían estampado los textos. Era normal que los clientes reci-¡>¡eran del impresor un paquete de hojas extendidas con indicacionesiiiarginales -destinadas a facilitar el trabajo de los encuadernadores-). espacios para los signos rojos o rúbrica^.'^ El propio Pedro Schoffer,quien fuera empleado de Gutenberg y luego yerno y socio de Fust, descu-I~rió que las rúbricas podían imprimirse con moldes de madera o metal,y así se hizo en algunas ediciones; pero lo normal era que las imprentas selimitaran a tirar solo el negro.Durante la Edad Media se inició la práctica de comenzar cada párrafocan línea aparte. A pesar de eso, la costumbre de empezar la línea con uncalderón prevaleció durante mucho tiempo, así que el copista o el impresordejaban al rubricator un espacio en blanco antes de la primera pala-Iirn. Según la capacidad económica del cliente, el artesano cubría conor namento 1s los espacios blancos del volumen: desbordaba los márgenes