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130 MANUAL DE DISEÑO EDITORIALVALORES55. Alteraciones de espesor en elprograma de lahaas unica, de André Gurtler.como los títulos. Las letras muy finas o muy negras son útiles en publicidad,donde algún efecto puede ser más importante que la legibilidatl.Cuando cierto tipo de letra tiene mucho éxito comercial, su proveedoisuele ampliar considerablemente el catálogo de variantes. Por ejemplo, liihelios I 1, diseñada para competir contra la helvética, se ofrece en lossiguientes grados: thin, extralight, light, semibold, bold y extrabold, adc~más de la llamada simplemente helios I 1.En casi todo el mundo se usan nombres en inglés para distinguir 1orespesores, y ni aun así existe un acuerdo para definir con precisión cóniodebe llamarse cada paso de la serie. En la siguiente tabla aparecen los gndos más comunes:ThinExtralightLightRegular, bookMediumDemi, semiboldBoldExtrabold, F7nrb V'L.,C,btrabold, h reavyu;ultrafina, extrafinasuperfinafinaregular, textomedianaseminegranegrilla, negritaU vpernegra, extranQ~~~t iltranegr;56. Una letra regular y la letra chupada que le corresponde. En últimotérmino, la letra regular, condensada con un efecto electrónico, aparecedelineada sobre la legítima. Obsérvense las importantes diferenciasentre ambos caracteres.Alteraciones en la formaAl igual que en el apartado anterior, comenzaré restringiendo el uso de1.1s alteraciones, en virtud de que ese es uno de los asuntos de este libro.\ pesar de ser muchos y muy variados los posibles cambios en la forma del,is letras, los cánones indican que solo tres clases son adecuadas: redon-1 l,is, cursivas yversalitas. Las familias más extensas incluyen letras de fani.iqia que no sirven para el trabajo editorial: ornadas, anchas, chupadas,iiiclinadas, delineadas, sombreadas y hasta las casi olvidadas izquier-~lillas.Ofuscado por el formidable poder de su computadora personal, elilicionado de hoy corre un riesgo: Con un simple movimiento, casi un1 1 . i mágico, ~ puede extender, estrechar o inclinar una letra redonda. Mu-1 lios hemos sucumbido ante la tentación de producir nuestras propias\,+iriaciones al no contar con las versiones auténticas. Modificar los carac-II.I.CS con esos métodos es una conducta casi oligofrénica, sobre todo si el11-.tiario no descubre que hay diferencias entre la letra original y la ram-1 ~lonería electrónica. Hay, por ejemplo, quienes suelen apretujar excesi-I .iinente las letras, con la excusa de hacerlas caber en un área reducida;lli*~:iii a tal grado que los fustes terminan siendo más esbeltos que lasI1.11 1';lS.I .as alteraciones en la forma no deben producirse con trucos y otrosiii~~to(los artificiales. Al dibujar una letra ancha, el diseñador encuentra