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164 MANUAL DE D I S E N O EDITOR1Parecen existir abismales diferencias culturales en la percepción tlrlespacio blanco, aquel sobre el cual se construye la forma tipográfica. EiiLatinoamérica, el espacio vacío suele identificarse como una ausencia clcsignos, una inexistencia que debe superarse. Por el contrario, en Euro11.1suele verse como una fuente de luz y, en cierto modo, como un signo ybrsí mismo.Tomemos como «vacío», como área inactiva, la superficie blanca delpapel [...], la cual resulta activada por la mera aparición de un punto o deun trazo. Ha sido cubierta así una pequeña cantidad, aunque sea mínima,del papel. Este proceso convierte el vacío en blanco, en luz; se produce uncontraste con la manifestación de negro. Solo se reconoce la luz en comparacióncon la sombra. El acto del dibujo, de la escritura, no consiste propiamenteen incluir negro sino en sustraer claro, en eliminarEsta descripción recuerda a la escultura en roca, que es un trabajosustracción por excelencia. En el papel, la labor de sustracción no es claya que se hace agregando materiales, como las tintas; de allí que la viside Adrian Frutiger sea casi poética.La vida real, no obstante, dista mucho de ser poética. El margen seconvertido en uno de los grandes problemas de nuestros tiempos, ya cla industria editorial moderna, por necesidad, gira en torno a la economía. A mi parecer, lo patético es que los libros se han convertido cSiiartículos cada vez más costosos; y las razones de esto no son tan misteriosas como podría parecer a primera vista. Los negocios de hoy procurobtener la máxima ganancia con el menor riesgo, basándose para elloreducir los costos indiscriminadamente. El resultado comienza a hacetangible con la pérdida de calidad en los procedimientos de impresiy en los acabados, debido a que se emplean materiales ligeros y poco 1sistentes, manipulados a velocidades de manufactura e impresión taltas, que hacen muy difícil el control de la calidad; se encuaderna con I.gamentos quebradizos y sin hilo; se emplean para las cubiertas cartiilirsuaves que absorben la humedad y se comban al contacto con la piel; y56FRUTIG ER, Adrian: Sipos, sirt~holos, mnrrns. srirc~lcs, Mbxico, (;ti: ..,......,,,, ..,.,.,, ,..,.~lcsdeñan, además, las guardas y las hojas de respeto. Por si ello fiic~~oco, algunos editores han reducido su nómina eliminando composito-I cs y, por supuesto, correctores gramaticales y correctores técnicos. Y estaIY tan solo una enumeración sucinta de los vicios que la modernidad haI raído a la industria editorial.El margen ha ido perdiéndose gradualmente durante los últimos(lccenios bajo la bandera de «precio máximo sobre costo mínimo». Des-, lc luego, a los empresarios les asiste el derecho de obtener la mayor utili-(lnd de su trabajo, pero los clientes -en este caso, los lectores- han11nsado a un lamentable segundo término que en nada beneficia 2 la pro-11ia industria editorial. Ya lo hemos dicho antes: los medios impresos es-I Sn perdiendo muchas batallas frente a los medios activos, como la radio,VI cine y la televisión; y ello se debe, en parte, a la visión utilitarista de esteliii de siglo, Ha quedado demostrado, de diversas maneras, que esta foriiiade hacer industria es sumamente corrosiva, y los impresos de nues-I ros días -fuera de escasas excepciones- son la demostración tangible~lc ese pensamiento.Los blancos cumplen funciones cardinales en la tarea de comunicar deiiianera grata y precisa; y los márgenes bien podrían ser consideradosc.omo los blancos fundamentales en una edición. Su participación en laphgina podría resumirse con los siguientes principios técnicos:- Evitar que partes del texto se pierdan en el momento de cortar elpapel.- Dejar una superficie sin texto para la manipulación de la página.- Ocultar posibles imprecisiones en la tirada.- Evitar que la encuadernación obstruya la lectura.Para cumplir con estos cuatro determinantes no se requieren márgeiicsamplios. En el acabado, los cortes normalmente quitan unos doso tres milímetros en cada lado del papel; sin embargo, esta medida puedellegar a ser superior a los 5 mm, dependiendo de la materia prima y lasiliversas manipulaciones de los pliegos. Por lo tanto, los márgenes quec,~tarán sujetos a maniobras de desbarbado deben diseñarse con una amplitudque prevea esta pérdida.'IIii seguida, debe considerarse un espacio que permita la manipula-( itiii tlc I;i p;ij:iii;i. Si I>icii I;is Iiiit;is tlc hoy ya no manchan las manos (con