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i)MBRES VIEJOS Y NOMBRES NUEVOS 9 '1definitivamente de los trabajos manuscritos. Nicolás Jenson comenzba diseñar y a grabar sus propios tipos durante la segunda mitad del sigloxv. Las letras creadas por este francés radicado en Italia, terminar011por distanciar los caracteres romanos de los góticos. Sus minúsculaitenían terminales bien marcados, lo cual producía una elegante imprc.sión de coherencia formal. Junto con Jenson, otros grandes tipógrafomrenacentistas, entre los que se encuentran Aldo Manuzio, Geofroy Toryy Claudio Garamond, fueron los responsables de que la letra románahaya prevalecido, hasta la fecha, prácticamente como la única admisibleen el campo editorial.Volviendo con los terminales, estos rasgos producen dos efectos i111.portantes: Por un lado, dan a algunos caracteres un equilibrio que no tic,nen en su forma básica, como en el caso de las letras F, P, f, r. Por otruparte, facilitan considerablemente el trabajo de espaciamiento, ya que lni 1remates funcionan como una referencia inmejorable. Para los antiguoiromanos, había en estos rasgos un tercer efecto trascendental: daban a I,iletra un aspecto arquitectónico que recordaba al conjunto base-fustt*capitel.Existe una gran diversidad de diseños en los terminales (como verc.mos más adelante, su forma es importante para la clasificación de I:it31. Muestra de Hypnerotomachia Poliphili, r de Fray F ranc-iscoColnil~in, iinprcso por h4onirzio cr 1 1499.WOY tnek Gl;f;-+ ;tn,b&;;;i&I;iIffr'rGFlI-i rr. iti=n~t.D~~etnbrt~~~~cI~ars m Gottfiiig!idialtr>ri!ju CJln wrrcheabero / rh3 tnit tobt ~bqut~~rn /M P. J$t;t.h.?rnaa);vmbbm míttq an bcm Obor Nr Chtnnbfitdrm p1Q6Ii~r~?t.rn 3men tag Vilmab, rtirbrnnd) Err 2!i$mfl vm p~ln ate{:.ir:; 23actou.i bmqdaR;.n.,liii:m proInliine deI>*t be @roa Cunqler & Voinun lbld% nrb,lonioLccrmo Duce, ... .. triptum..STEPHANVS MAGNVS REX POLONIAE,mapuc$re~rtaLitliuanir,1'rincc s TranCyluanix,vihoa, triumpharor, Patcr patriz,q,c:bins Palat:no Cat iarinaqi Tclcgdia natus,anno i ~ 3 y. . Ca1.030brir1: rsn&.ldibus Dcccmbris: Rcgnauitannos lo. menfcr 7. dies Ir. ludicia?r::JitairiLLiuoniam Folociarnque prouincias rccrpit j fina Lithuaniz . . la-. . P32. Durante el siglo x VII, los textos en alemán seguían escribiéndosec.on alguna de las variedades gbticas (schwabacher, en este ejemplo),mientras que casi todos los textos latinos se componían con algún tiporomano. Aquí se ve un aspecto de la Postrema Relatio Historica deMichael von Aitzing, Colonia, 1588. Tomado de G OR T L E R , André:« Die Entwichklungsgeschichte der Zeitung)), Typografische Monatsblatter,núm. 2, 1983.i.irnilias). Los de las capitalis moniimentalis tenían curvaturas que eranh or-isecuencia del movimiento del pincel. Al llegar a la tipografía se dibui.ironcon una forma ligeramente cóncava que recuerda los dos golpes de1 ~iiicel que se necesitan para trazarlos. Los primeros tipógrafos reproduii*i.onestas curvaturas con mucha fidelidad, y eso, además, les ayudabai t lar fortaleza a las frágiles puntas de los tipos.Juan Bautista Bodoni, un importante impresor y tipógrafo italiano,\. Ikrmín Didot, ca. 1775, dieron fama a una importante variación sobreI,I forma de los remates. En poco más de doscientos años de vida de laiiiiprenta, las mejoras tecnológicas no habían sido espectaculares; sinI.riihargo, Bodoni y Didot pudieron construir tipos con terminales rectos\ iiiuy delgados (filiformes), los cuales fueron recibidos con entusiasmo,.ol>rc todo, en Italia. Un cuarto de siglo más tarde, a principios del XIX,111 ros tipógrafos probaron con un nuevo diseño de remates rectangula-I ~nrísólidos y evidentes; un claro signo de que habían terminado losI 11'111p)fidc las siitilezas. Fiiialnici-ite, los terminales han sido desechados