manual-de-disec3b1o-editorial-jorge-del-buen

l150 MANUAL DE DISENO EDITORIAL i iiiIIIiIAS 151largo. Las divisiones consecutivas de estas formas dan por resultado laserie: 2:3,3:4,2:3,3:4 ...Aparte de las ya mencionadas, existe una importante serie de proporcionesque se pueden conseguir a partir de los polígonos regulares. En elfondo, algunos diseñadores parecemos necesitar un principio rector queordene nuestro trabajo. Nos atemoriza la subjetividad de nuestro juicioy deseamos dejar a la naturaleza la responsabilidad sobre las decisionestrascendentales. Es posible obtener una enorme gama de rectángulossi sebusca minuciosamente en polígonos regulares y en algunos gestos de laGeometría del Universo, como las constantes n: o e, entre otras.Acaso, las partes más áridas y complicadas del diseño editorial están enlas etapas iniciales: en la revisión y correccibn de los manuscritos, el análisisde la estructura de la obra, el cálculo de sus dimensiones, los estudiosde legibilidad, la determinación del tamaño de las letras, la colección defotografías, diagramas e ilustraciones ... Cada variante trastorna el plangeneral y, por ende, el presupuesto: agregar una página puede significaraumentar un pliego; tal vez sea preciso, entonces, cambiar el papel poruno más ligero; y si este resulta translúcido, surge la necesidad de modificarel diseño; finalmente, las alteraciones en e1 diseño obligan a un nuevocálculo ... La serpiente se muerde la cola y no se vislumbra el final.i os primeros esfuerzos de planeamiento son arduos y conducen a más8 i rores que aciertos. Con el tiempo, sin embargo, el profesional va desa-I I ollando un sentido especial; la experiencia le ayuda a eludir viejas difi-1 iiltades y las soluciones aparecen más temprano.El planeamiento concluye cuando se han establecido, entre otras co-.IY, los parámetros definitivos del texto. Si todo va bien, habrá garantías11,- que la obra será legible y cumplirá su objetivo de comunicación.I 11 tonces, con cierta tranquilidad y desahogo, se podrán abordar los prol~lcmasestéticos. En mis propios trabajos, cuando llego a este punto, me1:iista pensar que el texto es un rectángulo gris. A partir de eso, mi faena seIiiilita a colocarlo dentro del rectángulo blanco de papel, en el mejor deIi 1s lugares posibles.Con esa simpleza se puede describir el arte de la composición editorial.I1c*ro ¡cuán lejos está de ser fácil! Existen técnicas que permiten al diseña-~lor llegar a la armonía por el camino corto. Una forma sería, sencilla-Iiiente, echar un vistazo a los últimos mil quinientos años del arteta~litorial; pero antes, por supuesto, necesita garantizar que su texto seráI 111 rectángulo gris homogéneo con los más altos niveles de legibilidad.En su interpretación, el diseñador-tipógrafo es inducido con demasiadafacilidad a emplear sus tipos ante todo como una tonalidad de gris,confiriéndoles en consecuencia un papel puramente estético y decorativo.Elegir la superficie gris o una tonalidad de gris como base de interpretacióna la que toda la tipografía deberá someterse es señal de inmadurezprofesional. Un trabajo tipográfico puede mostrar el tono gris más exquisitoy, sin embargo, acusar graves defectos formales y funcionales. Antes deestablecer el papel del gris, el diseñador-tipógrafo debe asegurarse de queel bosquejo de su composición es funcionalmente corre~to."~Muchas técnicas tipográficas están destinadas a garantizar la homogeiicidaddel gris. Ayudan al diseñador en la selección de los caracteres co-I rectos, en el estudio de la separación entre las palabras, el espesor de lasi r i terlíneas, la anchura de las columnas y los corondeles; en el uso de nel:rillas,,cursivas y mayúsculas, en la determinación de los márgenes ...64. Al ser subdividido consecutivamente por la mitad, un rectángulo2.3 da lugar a la secuencia de rectángulos 3:4,2:3,3:4, 23..'11 I ~ ~ I I ) I ! I < , E.: o. cit., p.122.