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Les effets de la contamination d'un milieu de ... - Archipel - UQAM

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En conclusion<br />

En résumé, les catégories décou<strong>la</strong>nt directement <strong>de</strong>s données <strong>de</strong> terrain ont<br />

servi <strong>d'un</strong>ités <strong>de</strong> base à l'analyse. Chacune <strong>de</strong>s catégories a pris tout son sens<br />

lorsqu'elle a été p<strong>la</strong>cée en re<strong>la</strong>tion avec les autres et liée en réseau. <strong>Les</strong> catégories<br />

ont alors été raffinées en fonction <strong>de</strong> l'objet <strong>de</strong> recherche qui a, lui aussi, été précisé.<br />

C'est alors que <strong>la</strong> reconstitution dynamique du phénomène fut possible.<br />

La modélisation se compare à l'inscripteur <strong>de</strong> <strong>la</strong>boratoire: une partie du bureau<br />

où <strong>la</strong> matière première <strong>de</strong> <strong>la</strong> recherche est codifiée et organisée en diagramme dans<br />

<strong>la</strong> production d'inscriptions utilisables pour une analyse. L';nscripteur établit un<br />

rapport direct entre <strong>la</strong> matière première et les discussions possibles.<br />

En raison <strong>de</strong> mes expériences antérieures, je sais que l'influence <strong>de</strong> mon<br />

intervention artistique peut être variable; elle peut être minime et <strong>de</strong>meurer un bon<br />

souvenir ou, au contraire, elle peut changer considérablement <strong>la</strong> vie <strong>d'un</strong>e personne.<br />

Par exemple, j'ai eu comme étudiante dans un <strong>de</strong> mes cours <strong>de</strong> sculpture, une dame<br />

qui avait pris part à l'intervention au bureau d'avocats Martineau Walker en juin<br />

1999. La rencontre artistique lui a confirmé son attirance pour les arts et elle s'est<br />

inscrite au certificat en arts p<strong>la</strong>stiques à l'<strong>UQAM</strong> par <strong>la</strong> suite.<br />

En outre, <strong>la</strong> collecte <strong>de</strong> données me permet <strong>de</strong> recueillir les discours <strong>de</strong>s<br />

différents acteurs reliés au projet, mais également toute leur attitu<strong>de</strong> non-verbale<br />

ainsi que l'ambiance générale dans <strong>la</strong>quelle l'événement a évolué. Ainsi, l'analyse<br />

<strong>de</strong> ces données, en suivant <strong>la</strong> métho<strong>de</strong> <strong>de</strong> Paillé, m'ai<strong>de</strong> à faire ressortir <strong>de</strong>s<br />

éléments fondamentaux reliés à mon approche d'intervention, ainsi que <strong>la</strong> portée<br />

artistique <strong>de</strong> celle-ci sur les personnes concernées. En somme, par mes rencontres<br />

et mes observations, j'ai suivi l'évolution <strong>de</strong>s discussions entourant l'intervention et<br />

l'exposition <strong>de</strong>s réalisations. De plus, <strong>la</strong> <strong>de</strong>scription ethnographique m'a aidée à<br />

situer l'expérience dans le détail et dans son contexte. L'analyse m'a aussi permis<br />

<strong>de</strong> lier le discours qui s'y rattache à l'ensemble <strong>de</strong>s théories écrites sur les sujets.<br />

C'est ce que Lap<strong>la</strong>ntine appelle l'ethnologie. Cette métho<strong>de</strong> m'a amenée à comparer<br />

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