Les effets de la contamination d'un milieu de ... - Archipel - UQAM

CHAPITRE Il
LES RÉFÉRENCES THÉORIQUES DE LA RECHERCHE
Les ressources théoriques présentées dans ce chapitre servent de base aux
différentes notions abordées dans la recherche. Je cherche à comprendre les
incidences de la contamination causée par une intervention artistique dans un milieu
de travail, soit la réception esthétique d'une œuvre participative. Dans un premier
temps, je survole l'historique de la notion d'esthétique. Cette notion s'est beaucoup
transformée au cours des dernières décennies afin de rendre compte de nouvelles
formes de pratiques artistiques. Avec l'œuvre qui se dématérialise et qui prend la
forme d'une expérience, les notions d'esthétique et de réception de l'art ne cessent
de se redéfinir. Par les expériences artistiques, les employés collaborateurs
déterminent leur propre définition de l'esthétique. Celle-ci est remise en question à
chaque fois qu'ils en discutent. Les réactions des participants peuvent être
apparentées aux approches axées sur la réception de l'œuvre d'art. Toutefois, il est
question ici de réception participative. Puisque j'amène un groupe d'employés à
vivre cette expérience, je définis également la notion de groupe et les particularités
que celui-ci comporte.
Dans un deuxième temps, j'aborde le ludique et le jeu, des notions qui sont très
présentes dans l'intervention artistique de la recherche. J'introduis ces concepts en
faisant appel à plusieurs philosophes, des sociologues et même des
psychothérapeutes. Je définis d'abord la notion de jeu et je cerne ensuite l'étendue
du jeu dans la société: son espace, ses formes et ses règles. Par la suite, le jeu
électronique sera élaboré plus en profondeur.
Dans un troisième temps, je présente la métaphore de la contamination. La
notion de contamination empruntée au domaine médical glisse dans celui de la
communication avec la mémétique. Cette métaphore à saveur médicale m'a incitée
à utiliser la notion de laboratoire comme méthode de recherche.
2.1 La réception esthétique
Comme je l'ai déjà mentionné au premier chapitre lorsque j'ai introduit les trois
approches des projets artistiques sollicitant la participation du public, l'art investi
comme modulateur de relation était esthétiquement nouveau. Pourtant, la relation a
toujours fait partie intégrante des arts. Pour devenir objet d'art, une œuvre a toujours