Les effets de la contamination d'un milieu de ... - Archipel - UQAM

traitant de différentes problématiques autour de la relation créée par l'art. La galerie
a donc fait de cette problématique son champ principal pour ses expositions. Patrice
Loubier et Anne-Marie Ninacs ont dirigé un ouvrage qui a présenté ce corpus
d'expérimentations.
Ces auteurs m'ont été d'une grande utilité pour essayer de cerner ce qu'on
entend par esthétique relationnelle. Le concept de relation comme œuvre d'art est
récent. Pourtant, Bourriaud nous rappelle que la relation a toujours fait partie
intégrante des arts. L'objet prend naissance d'abord dans l'intention de l'artiste avant
de se matérialiser de ses mains. Mais pour devenir objet d'art, il doit nécessairement
passer par la réception d'un certain public, aussi limité soit-il. Donc la relation est à
l'origine de toute œuvre d'art. Bourriaud nous dit que les œuvres d'art ont toujours eu
un pouvoir rassembleur. « L'une des virtualités de l'image est son pouvoir de
reliance » (2001, p. 15, 16).
L'œuvre de Duchamp et son concept de rendre des objets utiles inutiles en leur
donnant le statut d'objet d'art - comme dans ses ready-mades - de même que la
dématérialisation de l'art qui a suivi, ont ouvert la porte aux approches comme celle
de l'esthétique relationnelle. Les œuvres de Duchamp ont exercé tout un revirement
de notre conception de l'œuvre d'art. Olga Kisseleva (1998) reconnaît également
qu'une des transformations les plus importantes que Marcel Duchamp a engendrées
est le déplacement de l'attention de l'œuvre vers l'intention de l'artiste et son
processus.
D'après Kisseleva, l'artiste d'aujourd'hui s'éloigne encore davantage de l'artisan
et de la matière que lorsque l'art s'est distingué de l'artisanat. L'objet d'art peut être
cueilli directement dans le quotidien ou prélevé dans le monde industriel. L'intention
de l'artiste prend alors toute l'importance. De toute manière, je crois que, pour
devenir œuvre, l'objet a besoin non seulement de la présence de l'artiste, mais d'un
contexte et d'un propos. Le lieu et le temps deviennent des éléments cruciaux dans
la reconnaissance de l'œuvre d'art.
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