Les effets de la contamination d'un milieu de ... - Archipel - UQAM

Depuis la Fontaine de Duchamp en 1917, l'objet d'art et son esthétique n'ont
pas cessé d'évoluer, de se dissoudre dans un état gazeux ou relationnel, de muer
sous d'autres formes une œuvre-système invisible en suivant les caprices et les
règles de l'artiste. Toutefois, le public ne suit pas nécessairement cette évolution.
Souvent, la perception de ce qui peut être œuvre passe inaperçue pour le grand
public, comme dans The Embroidery Bandit (2000), de Diane Borsato, les petites
broderies que l'artiste cachait dans les vêtements qu'elle essayait au hasard dans
les boutiques. Ou encore, Survival Virus de Survie (1991-1999), de Mathieu
Beauséjour où l'artiste estampait sur des dollars qui lui tombaient sous la main ces
mots, Survival Virus de Survie, et les remettait en circulation (Loubier et Ninacs,
2001, p. 18 et 26).
Ma pratique de création participative laisse toujours une place au geste des
visiteurs. Dans certains cas, l'œuvre est réalisée avant et elle prend forme avec les
spectateurs, Trottoir de traces, gestes au carré en sont des exemples. D'autres fois,
les réponses des personnes sollicitées sont accumulées avant la finalité de la
présentation en galerie, par exemple dans le projet Engrenage humain.
Pour le présent projet, Laissez-vous contaminer par l'art!, j'ai conceptualisé
l'intervention sous la métaphore de la contamination. J'ai développé le jeu
électronique et mis en branle l'intervention avec la ville de Laval, chapeauté par le
projet l'Art au travail de l'organisme québécois Culture pour tous. L'exposition des
réalisations des employés dans les différents locaux de la ville fait partie de
l'intervention: elle regroupe certaines réalisations des employés et participe à la
contamination du milieu. Le projet se poursuivra dans d'autres milieux de travail
dans la poursuite d'une pratique de création en insistant davantage sur la métaphore
de la contamination. Plus le projet avance et plus la métaphore prend de
l'importance.
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