Les effets de la contamination d'un milieu de ... - Archipel - UQAM

Dans ce sens, comme nous avons vu au premier chapitre avec l'esthétique de
la communication et l'art sociologique, Fred Forest, dans son Manifeste pour une
esthétique de la communication (1983), décrit l'artiste de la communication comme
un créateur qui réintroduit l'esthétique en tant qu'un système de signes, de symboles
et d'actions. Il la voit comme une nouvelle esthétique de la communication avec de
nouvelles sensibilités autour de la notion de relation. Il explique la désagrégation de
l'objet d'art par l'évolution de son esthétique qui est passée de l'esthétique de
l'image à l'esthétique de l'objet, puis à l'esthétique du geste et de l'événement avec
les happenings. Et maintenant, d'après Forest, « l'art est une attitude, une façon de
se positionner vis-à-vis des choses plus qu'une chose elle-même! » (p. 8). D'après
l'auteur, il coexiste plusieurs notions d'esthétique, entre autres: une esthétique du
comportement, une esthétique de l'objet et une esthétique de la communication. Ces
nouvelles formes d'esthétique sont immatérielles et relèvent des technologies de
l'information.
Malgré certaines tentatives de différents artistes de rapprocher l'art de la vie de
tous les jours, la population demeure indifférente à l'art actuel. D'un côté, les artistes
oublient la notion d'objet d'art et réalisent des installations et des manoeuvres où le
spectateur se retrouve dans l'action; de l'autre côté, la majorité de la population
reste accrochée à l'œuvre objet. D'après l'v1ichaud (1999), le grand public associe
principalement l'art à la peinture où les stéréotypes romantiques dominent avec
l'artiste passionné, rêveur, solitaire, bohème, excentrique, un peu fou, à la façon de
Van Gogh. D'après lui, il y a de l'ignorance ou du rejet face à l'art contemporain. La
préférence du public en général va aux impressionnistes, très loin de l'évolution
actuelle de l'art. Mais le pire, selon l'auteur, c'est l'incompréhension des spécialistes
eux-mêmes vis-à-vis des tendances actuelles en arts visuels. « La réalité d'un goût
populaire affirmé ne devrait pas être une raison de s'inquiéter pour la production
raffinée. L'inquiétude vient, en revanche, si les groupes de connaisseurs ne sont
plus eux-mêmes certains de leurs convictions» (1999, p. 56).
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