Les effets de la contamination d'un milieu de ... - Archipel - UQAM

organisaient des petits objets qu'ils avaient apportés. Ils les classaient par forme et
par couleur et les disposaient dans des compartiments qu'ils avaient préalablement
construits. Finalement, tout était fixé dans l'œuvre avec de la paraffine fondue. Lors
de ces échanges régnait une ambiance de fête, de taquinerie et de jeu. C'est ce que
je voulais développer dans le présent projet. L'œuvre à construire est un stratagème
propice à la rencontre où la matière sert de moyen de communication et les gestes
unissent les membres dans un élan de création.
Au moment des premières interventions en milieu de travail en 1996, j'ai voulu
organiser des rendez-vous informels où la création individuelle était priorisée. Le
projet Femme en transit (1996) regroupait une exposition de dix œuvres, une vidéo
explicative de ma démarche et un encart de huit pages réalisé avec la collaboration
de la revue Vie des arts à l'hiver 1997. Grâce à une bourse exploratoire du Conseil
des arts du Canada, cette expérience m'a permis de tenter mes premières
interventions en milieu de travail en m'inspirant du modèle du programme Les
artistes à l'école du Ministère des affaires culturelles du Québec (voir fig. 1.3). Le
projet s'est amorcé par une exposition des dix tableaux reliefs à la Galerie du Centre
de St-Lambert, en janvier 1996. J'ai visité les deux entreprises en février et mars
1997. Lorsque j'ai rencontré les employés des entreprises de yogourts Liberté et de
Gaz Métropolitain, je discutais avec les participants de leur interprétation et de leur
réception des dix œuvres que j'avais exposées à l'avance et je les dirigeais par la
suite vers un atelier de création individuelle. Leurs réalisations ont accompagné mes
œuvres jusqu'à la fin du projet. Chacun a pu apporter la sienne à son domicile par
après. Cette petite réalisation marquait l'événement dans leur mémoire.
Parallèlement aux interventions dans les entreprises, les œuvres que je
présentais dans les centres d'artistes s'ouvraient aux gestes des visiteurs. Trottoir
de traces (1998) (voir fig.1.6) est fa première œuvre participative dans laquelle j'ai
voulu impliquer le spectateur directement dans l'œuvre. Cette intervention se
réalisait assez rapidement, selon le temps que chaque visiteur voulait bien y
consacrer. Suite à la rencontre-échange avec les visiteurs, ceux-ci étaient invités à
prendre un morceau d'argile et à le transformer à leur guise pour ensuite placer leur
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