Les effets de la contamination d'un milieu de ... - Archipel - UQAM

collaboration avec le Centre des Gouverneurs de la ville et un journal local (voir fig.
1.8 et 1.9). Tout au long d'une année, j'ai identifié des réseaux sociaux de la ville.
Par un jeu épisodique mensuel, j'ai correspondu avec les citoyens en passant par le
journal local. En premier lieu, j'ai choisi dix noms au hasard dans l'annuaire
téléphonique de la ville. Puis, après l'approbation des personnes contactées, j'ai
lancé un appel à tous par l'entremise du journal local. J'invitais tous ceux qui
connaissaient les personnes nommées à s'identifier en envoyant au Centre
d'exposition des Gouverneurs une photographie d'eux-mêmes et en nous décrivant
en quelques mots les liens qui les rattachaient à la ou aux personnes concernées.
Le mois suivant, je citais dans le journal local toutes les personnes qui avaient
répondu au premier jeu. À chaque mois, les noms des répondants du mois
précédent figuraient dans le journal, relançant ainsi le jeu. Lorsque l'année fut
écoulée, j'ai organisé les photographies reçues en les liant en réseau avec les
messages des répondants. Ainsi s'est formé un petit réseau affectif à travers les
habitants de la ville.
En 2007, en collaboration avec l'artiste Christianne Baillargeon, j'ai développé
le projet L'art qui se vit, manigance artistique (voir fig. 1.10 et 1.11). L'intention était
de créer une installation interactive interdisciplinaire par laquelle le visiteur serait en
mesure de faÎre l'expérience de la création. Par ce projet, nous voulions faire
prendre conscience à chacun de la valeur qu'il a dans la société. De plus, le projet a
été conçu afin de permettre aux jeunes élèves des écoles primaires de collaborer
pleinement à la réalisation de l'œuvre en inscrivant leur participation matériellement
par l'insertion d'un objet. Il en résulte une œuvre qui explore cette citation de Lebret :
« L'autre, tout autre, est toujours quelqu'un d'immense à côté de moi» (cité par
Avan, Falardeau et Stiker, 1988, p. 42). L'œuvre proposée comportait plusieurs
aspects: une installation-performance, une vidéo en direct et une en différé, un
présentoir d'objets permettant l'échange entre les participants présents à
l'installation et ceux qui étaient passés antérieurement, des tapis de traces
accumulant les gestes de tous les visiteurs, un lieu de rencontre et des tables de
travail. Elle unissait ainsi l'éphémère et le durable. D'abord expérimentée au Centre
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