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Les effets de la contamination d'un milieu de ... - Archipel - UQAM

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Ce que l'artiste <strong>de</strong> <strong>la</strong> communication v'ise à exprimer par ses actions, c'est que<br />

nous sommes situés au centre <strong>d'un</strong> processus global d'information et que son<br />

fonctionnement complexe p<strong>la</strong>ce l'individu dans une position inédite où il se voit<br />

contraint <strong>de</strong> découvrir et d'inventer les nouvelles formes <strong>de</strong> régu<strong>la</strong>tion avec<br />

son <strong>milieu</strong>. (Forest dans Bureaud et Magnan, 2003, p. 249)<br />

Dans son livre Un pionnier <strong>de</strong> l'art vidéo à l'art sur internet, Fred Forest (2004)<br />

présente quelques exemples <strong>de</strong> ces interventions. Avec son œuvre Space-Média,<br />

Forest effectua une série d'interventions sur <strong>de</strong>s supports médiatiques. Comme<br />

premier contact avec le public, il a <strong>de</strong>mandé au journal Le Mon<strong>de</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong>isser un<br />

espace rectangu<strong>la</strong>ire libre dans l'édition du 12 janvier 1972 pour que les lecteurs<br />

puissent s'exprimer et retourner le tout à <strong>la</strong> maison d'édition. Dix jours plus tard, il a<br />

interrompu 60 secon<strong>de</strong>s d'antenne au journal <strong>de</strong> midi <strong>d'un</strong>e chaine <strong>de</strong> télévision<br />

pour faire un suivi sur l'événement. Par <strong>la</strong> suite, il a exposé les huit cents réponses<br />

reçues dans plusieurs lieux. Il s'en est suivi plusieurs interventions dans <strong>la</strong> presse<br />

écrite, <strong>la</strong> radio et <strong>la</strong> télévision <strong>de</strong> divers pays. Par ce concept artistique, l'artiste a<br />

tenté d'établir une re<strong>la</strong>tion interactive avec le public en passant par une provocation<br />

médiatique.<br />

La pratique <strong>de</strong> l'esthétique <strong>de</strong> <strong>la</strong> communication n'est pas si différente <strong>de</strong> celle<br />

<strong>de</strong> l'esthétique re<strong>la</strong>tionnelle. Il y a certainement <strong>de</strong>s similitu<strong>de</strong>s entre toutes les<br />

pratiques d'art participatif. Le fait d'é<strong>la</strong>borer séparément sur ces tendances ne veut<br />

pas dire qu'elles sont cloisonnées. D'ailleurs, les artistes se préoccupent rarement<br />

d'appartenir à tel ou tel mouvement, ce sont les théoriciens qui utilisent ces<br />

étiquettes pour illustrer leurs propos.<br />

1.2.4 <strong>Les</strong> liens entre ma démarche et ces trois approches<br />

Par le projet d'intervention en entreprise que je développe <strong>de</strong>puis 1996, je<br />

souhaite activer <strong>la</strong> participation <strong>d'un</strong> groupe cible et créer une rencontre au nom <strong>de</strong><br />

l'art. Je veux interpeller l'ensemble <strong>de</strong>s employés <strong>d'un</strong>e entreprise et les intéresser à<br />

ma démarche <strong>de</strong> création. J'envisage d'attirer leur attention par l'entremise <strong>d'un</strong>e<br />

correspondance électronique et <strong>d'un</strong> jeu <strong>de</strong> <strong>contamination</strong>.<br />

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