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triplo. De acordo com os trechos da obra relacionados acima, pela maneira que eles se encontram
dispostos ritmicamente propícios para prática do staccato triplo.
Figura 10: Exercícios de escala cromática, sugestão como prática do triplo, (Arban, pág. 77, ex. n o 04).
Propomos nesses exercícios do método acima que sejam praticados sem a ligadura e com
a utilização do golpe de língua triplo, utilizando as pronuncias já mencionadas nesse trabalho, Dha
Dha Gha e/ou T T K, e que também podem ser aplicadas em escalas cromáticas iniciadas com outras
notas.
“Para alcançar um movimento uniformemente perfeito da língua de interromper e liberar
pratica-se lentamente, de modo que a língua funcione como uma válvula, permitindo que a mesma
quantidade de ar escape para cada umas das sílabas”, (ARBAN, 1982, p. 153). De acordo
com Arban, sugerimos também que se pratique lento o triplo, para termos real consciência de que
estamos assimilando tal técnica que é para obtenção de velocidade em seu desempenho, e assim
o físico e psicológico sempre vão estar conjugados nesse processo.
“Recomenda, então, praticar o triplo golpe de língua com muita anunciação das sílabas,
que irão causar a separação necessária entre as notas. Quando praticar velocidade, não separar demasiadamente
as articulações, gerando um fluxo constante de ar”, (BELTRAMI, 2008, p. 67).
Considerações finais
Concluímos que a abordagem realizada por Arban em seu livro técnico para trompete, a
respeito do staccato triplo, prepara o intérprete apresentando uma série de exercícios dessa técnica
e também explicações teóricas a respeito, fomentando a performance acerca da referida articulação
do golpe de língua triplo, escrito pelo compositor na Fantasia Sul América para Trompete
em Dó Solo.
Consideramos também que independente da letra, sílaba ou palavra que o intérprete irá
empregar em um trecho e/ou passagem do referido staccato, o resultado final será influenciado pelo
estilo, gênero e período musical da obra a ser interpretada. Ressaltamos que a referida técnica
tem que estar em função da música, da interpretação e não o contrário, e que independentemente
da sugestão dos exercícios do método como referencial prático, prezamos sempre pelo bom senso
na utilização dessa ou daquela pronuncia para as notas separadas, sempre refletindo todo o processo
da produção do triplo.
REFERÊNCIAS
ARBAN, Jean Baptiste. Complete Conservatory Method for Trumpet. New York: Carl Fischer, 1982.
BAPTISTA, Paulo César. Metodologia de estudo para trompete. São Paulo, 2010. [67f.]. Dissertação (Mestrado
em Musicologia). USP.
CAMPOS, Frank Gabriel. Trumpet Technique. New York: Oxford University Press, 2005.
FRAGA, Vinícius de Sousa; BARBOSA, Joel. Fantasia Sul América para Clarineta solo de Cláudio Santoro: Uma
Análise com Vistas a Interpretação. In: Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em
Música (ANPPOM), XVII, 2007, São Paulo. Práticas Interpretativas. UNESP: Editora Anppom, 2007. p. 1-9.
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Anais do XII Sempem