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Exemplo 7: Maracatu, Op. 9. Compassos 9 - 11. Na segunda estrofe, o padrão métrico e rítmico se mantém com poucas variações. Ascenso Ferreira explora aí as virtualidades fônicas da terminação ‘-entes’, que aparece no final de cada verso, em conjunto com o uso da aliteração ‘s’ presente internamente na estrofe. Stein e Spillman (1996, p. 36) definem aliteração como um recurso poético que explora o desenho das consoantes, formando rimas internas. Seu efeito é de gerar ligações entre as palavras através da reiteração do som. No poema, essa sonoridade se mostra reincidente através da consoante ‘s’, imprimindo-lhe o mesmo efeito hipnótico que o som do ganzá no maracatu. Exemplo 8: Poesia da canção Maracatu, Op. 9 - aliterações. Conclusão A partir dessa análise podemos verificar a musicalidade inerente ao poema, e como o compositor pode compreendê-la e criar o seu discurso musical. Portanto, defendemos que, ao intérprete, a percepção da musicalidade implícita nos versos pela métrica, ritmo, colorido da rima e dos fonemas, e como eles se comunicam com a voz e o discurso musical, possibilita a este novas ferramentas para a sua interpretação assim como uma compreensão mais aprofundada da obra. Notas 1 Esse exemplo foi baseado nas estruturas do livro de Guerra Peixe “Maracatus do Recife”. 2 Partitura extraída do Livro Maracatus do Recife 3 Pé poético composto de uma sílaba longa entre duas breves. 4 O modo de articulação se refere a como a língua, os lábios e outros órgãos estão envolvidos durante a pronúncia de algum som. 5 É uma consoante na qual, durante sua pronúncia o ar expirado é bloqueado por uma oclusão do trato vocal, que interrompe momentaneamente a sua corrente, e que acaba “explodindo” quando aberto. 6 O Banzo era um fenômeno que acometia muitos dos escravos africanos. Embora o Dicionário Brasileiro da Língua Portuguesa, de 1875, de Joaquim de Macedo Soares, tenha a seguinte definição: “banzar: estar pensativo sobre qualquer caso; triste sem saber de quê; sofrer do spleen dos ingleses; tristeza e apatia simultânea; sofrer de nostalgia, como os negros da Costa quando vinham para cá, e ainda depois de cá estarem”, sabe-se que essa tristeza os levava a cometer muitos suicídios. 92 Anais do XII Sempem
REFERÊNCIAS FERREIRA, Ascenso. Poemas de Ascenso Ferreira. Recife: Nordestal, 1981. MARIZ, Vasco. História da música no Brasil. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2000. NOBRE, Marlos. Três canções, Op. 9. Rio de Janeiro: Editora Marlos Nobre, 2011. NEVES, José Maria. Música contemporânea brasileira. São Paulo: Ricordi Brasileira, 1984. OLIVEIRA, Solange Ribeiro de. Leituras Intersemióticas: a contribuição da melopoética para os estudos culturais. Disponível em:http://www.periodicos.ufsc.br/index.php/traducao/article/viewFile/5758/5392 31.05.2010 PEIXE, Guerra. Maracatus do Recife. Recife, 2. ed. Prefeitura da Cidade do Recife/ Irmãos Vitale, 1980. STEIN, Deborah. & SPILLMAN, Robert. Poetry into song: Performance and analysis of Lieder. New York: Oxford University Press, 1996. Comunicações Orais 93
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