Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG

Ressonâncias e Reminiscências da Musicologia e das
“Músicas” na Sociedade
A GERAÇÃO PAGODE DE VIOLA:
IMPORTÂNCIA E INFLUÊNCIAS DE UM GÊNERO
HÍBRIDO NA MÚSICA VIOLEIRÍSTICA
Denis Rilk Malaquias (UFG)
denis.violao@hotmail.com
Magda de Miranda Clímaco (UFG)
magluiz@hotmail.com
Palavras-chave: Pagode de viola; Tião Carreiro; Importância; Influências; Hibridação cultural.
Esse trabalho tem como objeto de estudo o gênero musical pagode de viola de Tião Carreiro,
abordado nas influências que exerceu no cenário da música caipira brasileira e nos processos de hibridação
cultural dos quais é resultante. Importante lembrar que Canclini (2003, p. XIX) entende
por hibridação “processos sócio-culturais nos quais estruturas ou práticas discretas, que existiam
de forma separada, se combinam para gerar novas estruturas, objetos e práticas”.
José Dias Nunes (o Tião Carreiro) nasceu em 1934, no norte de Minas Gerais. Em 1954
conheceu na cidade de Pirajuí (SP) o seu principal parceiro de carreira: Antônio Henrique de Lima,
o Pardinho, que cantava e tocava violão (PINTO, 2008, p. 35). Apesar de demonstrar destreza
na viola nos mais variados gêneros e estilos musicais, o grande mérito de sua carreira foi um experimento
que acabou abrolhando um novo gênero musical. Segundo Nepomuceno (1999), essa
novidade eclodiu em 1959 na rádio Cultura em Maringá, quando, mexendo e remexendo na viola,
Tião Carreiro percebeu que tocando outra base rítmica simultaneamente ao que já havia gravado,
o cruzamento dos ritmos se encaixava muito bem. Dessa fusão de ritmos já existentes e dessa
execução peculiar, acabou surgindo um novo gênero musical no universo da música caipira: o
Pagode de viola.
Gêneros que se hibridaram e deram origem ao pagode
Existem controvérsias entre alguns autores no referente à nomenclatura e aos ritmos que
originaram o pagode de viola. Segundo Nepomuceno (1999, p. 341) houve uma mistura do ritmo
de coco com o ritmo do calango de roda. Tião Carreiro colocou o violão fazendo a batida do coco
e a viola a batida do calango de roda, o que resultou um dos ritmos mais tradicionais da cultura
sertaneja-raiz. Já o violeiro e pesquisador Ivan Vilela Pinto (2009, p. 95), observa que Tião
Carreiro, “a partir da síntese de dois ritmos caipiras, o cururu e o recortado, criou uma nova batida,
o pagode caipira”. Pinto (2008, p. 166), por sua vez, afirma que o pagode, surgido no final
da década de 50, é resultante da combinação principalmente de matrizes como a catira e o recortado,
nas batidas da viola e do violão. Sousa (2005, p. 151) adianta que o ritmo lembra muito
o recortado, a dança final do cateretê¹, quando a troca de bate-pé e de bate-mão atinge certo
grau de complexidade. Garcia (2011) alega que no pagode-de-viola, enquanto a viola caipira
realiza os ponteados, o violão trabalha um ritmo denominado cipó-preto, cuja rítmica é marcada
pelo contratempo.
Em todo esse contexto, no entanto, o pagode caracteriza-se principalmente pela combinação
polirrítmica entre uma complexa batida executada na viola e outra no violão. Por outro la-
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