Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG
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Por outro lado, alguns compositores como, José Ursino da Silva e o próprio Gagliardi, não<br />
oferec<strong>em</strong> muitos el<strong>em</strong>entos interpretativos na partitura por entender<strong>em</strong> que os músicos detêm os<br />
conhecimentos necessários para completar as informações. Estes conhecimentos musicais n<strong>em</strong><br />
s<strong>em</strong>pre que auxiliam a interpretação n<strong>em</strong> s<strong>em</strong>pre estão ao alcance de todos os músicos. Thurmond<br />
nos diz que,<br />
“Os verdadeiros segredos da execução expressiva foram zelosamente guardados pelos próprios<br />
artistas que raramente os compartilharam a não ser com seus discípulos mais talentosos<br />
- e nestes casos, sob o pagamento de uma taxa. Não há dúvida que o medo da concorrência<br />
fez com que muitos relutass<strong>em</strong> <strong>em</strong> partilhar seus conhecimentos, enquanto outros,<br />
sabendo que precisavam ensinar para viver, consideraram estes segredos um b<strong>em</strong> a ser estocado”.<br />
(THURMOND, 1985, p. 17, tradução nossa)¹.<br />
Buscar entender como o performer reconhece essas informações ocultas é o objetivo deste<br />
trabalho e para isso dispor<strong>em</strong>os de quatro ferramentas metodológicas.<br />
Ferramentas<br />
A performance musical é uma atividade artística complexa e seu estudo sist<strong>em</strong>atizado é<br />
alvo de pesquisas recentes no âmbito acadêmico. Segundo GERLING (2010) há pesquisas que<br />
t<strong>em</strong> investigado aspectos isolados da execução musical, tais como: acuidade de leitura, articulação<br />
e andamento (Gerling.2010, p. 97). Muitos outros parâmetros envolv<strong>em</strong> a performance e<br />
pod<strong>em</strong> ser estudados exaustivamente, mas para o objeto de nossa pesquisa definimos uma metodologia<br />
para conhecermos as intenções do compositor no que concerne a articulação, a dinâmica<br />
e ao t<strong>em</strong>po.<br />
Primeira Ferramenta<br />
A primeira ferramenta se constitui nas fontes literárias disponíveis, sejam elas partituras,<br />
gravações <strong>em</strong> áudio ou vídeo e textos sobre o assunto. O Quarteto Brasileiro de Trombones servirá<br />
como referência para este trabalho, já que eles disponibilizaram cópias dos originais de Gilberto<br />
Gagliardi e mantiveram com o autor um relacionamento de intensa troca de informações. Gagliardi<br />
visitava regularmente a cidade do Rio de Janeiro e nestas viagens oferecia seus conhecimentos e<br />
sua amizade a jovens estudantes de música. Estes músicos se tornaram trombonistas de destaque<br />
no meio musical carioca. Os manuscritos da obra Dias Felizes e o CD gravado pelo quarteto <strong>em</strong><br />
homenag<strong>em</strong> a Gagliardi são a principal fonte que dispomos.<br />
Segunda Ferramenta<br />
Tendo <strong>em</strong> mãos os manuscritos, <strong>em</strong>preender<strong>em</strong>os uma análise visual da partitura original,<br />
e <strong>em</strong> um levantamento preliminar da documentação já pud<strong>em</strong>os constatar a existência<br />
de uma grade onde todas as vozes do quarteto estivess<strong>em</strong> anotadas. Em vez disto o Quarteto<br />
Brasileiro de Trombones possui as partes individuais. Visualizar estas partes é fundamental para<br />
compreender a obra como um todo e assim ter uma visão horizontal da música e para alcançarmos<br />
este objetivo é preciso digitalizar cada parte individualmente. O resultado será uma grade<br />
que nos auxiliará a enxergar a obra como um todo, permitindo uma compreensão maior da<br />
harmonia, da dinâmica e da textura. Outra vantag<strong>em</strong> da digitalização é a possibilidade de ouvir<br />
através de meios eletrônicos o resultado final. Para esta etapa usar<strong>em</strong>os o software de editoração<br />
Sibelius versão 7.<br />
Comunicações Orais 35