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A VALORIZAÇÃO DA CONDIÇÃO HUMANA NO
PROCESSO DE PERFORMANCE MUSICAL: UMA
POSSIBILIDADE DE CONSTITUIÇÃO DE UM SUJEITO
DE SUA PRÓPRIA ATITUDE ESTÉTICA
Daniel Vieira
zharbo@gmail.com
Palavras-chave: Cuidado de si: Performance musical: Estética da existência.
Em concordância com o pensamento complexo de Morin (2003), a Filosofia como vocação
reflexiva pode e deve convergir a uma pluralidade de pontos de vistas sobre a condição humana.
Tal condição passa a ser consciente que de que o conhecimento da própria humanidade não
se processa de maneira compartimentada, porém se apropriará de sua própria consciência humanística
e ética. Ademais, sinaliza que a consciência do homem sobre si se estabelece a partir da
linguagem de dupla articulação e esta, ao mesmo tempo, vem constituir a cultura que tornou fato
a autoprodução da condição humana. Morin menciona que o entendimento da cultura é fundamental
para valorização dessa condição, de maneira que o círculo conceitual passa a dirigir o raciocínio
apontando para a autorreflexão, e esta podendo ser atingida por meio da vivência com as
artes. Literatura, cinema, teatro e música naturalmente podem conduzir a um processo de autorreflexão,
como se tem mencionado.
Nessa linha de pensamento, falando, porém, como músico/pianista que procura conscientemente
sua realidade no fazer diário da performance musical, acrescento a ideia de que a música,
como arte, deve favorecer à possibilidade de reencontro entre o ato realizado e vivenciado
com o humano que se faz presente no momento do ato estético. Refiro-me, em recente publicação
(VIEIRA, 2011), a esse reencontro entre a condição humana com o ato artístico como encantamento.
Dessa ideia de encantamento, cito dois aspectos que se tornam urgentes para mim: o primeiro
é referente à adoção incondicional de um princípio estético, o segundo é a progressão paulatina
na concepção de que o reencontro do eu, no ato artístico, como no ato humano, é o caminho
para a fruição da própria condição humana a partir da música. O próprio reencontro do intérprete
musical, como performer, seria qual o impacto criado se fosse invertida a ordem dessa experiência
na busca de sua própria fruição.
Tal posicionamento delineia uma novidade para a própria concepção de uma obra musical,
pois buscas ontológicas e universais abririam espaço para o reconhecimento de um êthos ou mesmo
de um páthos humano, e esse passaria a conduzir o interesse à necessidade da música como
meio de reencontro. Porém, o estado de encantamento próprio à natureza estética da música valorizaria
o ato da performance como ato estético em si – de si para si.
Essa possibilidade relacionada à corporação da condição humana na performance musical
conduz a um círculo de conteúdo hermenêutico de si para si. Hermenêutica, por sua vez, pode ser
associada com o estudo da compreensão humana, visto não buscar pela compreensão da obra interpretada,
mas procurar pelo significado e sentido como interpretação (LIMA, 2005). Dessa forma,
na busca hermenêutica, o intérprete deve resgatar a “especificidade de sua trajetória, a historicidade
que se insurge ao objeto, o seu modo de pensar e agir que emerge, naturalmente, dessa
compreensão” (LIMA, 2005, p. 95). Necessário lembrar que em situação de performance musical,
o objeto não existe sem a ação ativa do seu próprio sujeito. Com isso, amplio a noção de her-
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