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NOTAS ¹ Cronologicamente: primeira fase (1944-1952); segunda fase (1953-1964); terceira fase (1965-1994); quarta fase (1994-). (RODRIGUES 2006 apud COELHO 2006). ² Este método propõe uma análise de diferentes elementos musicais em diferentes níveis, buscando compreender como ocorre o processo composicional da obra. REFERÊNCIAS BRUCHER, Nikolai A. Tendências na música sinfônica contemporânea do Brasil: Edino Krieger, Almeida Prado e Ronaldo Miranda. Dissertação de Mestrado. Centro de Letras e Artes da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, 2007. Rio de Janeiro: UNIRIO, 2007. COELHO, Francisco Carlos, coord. Música Contemporânea Brasileira: Edino Krieger. São Paulo: Centro Cultural São Paulo. Discoteca Oneyda Alvarenga. 2006. DUDEQUE, Norton. História do violão. Curitiba: Editora da UFPR, 1994. PAZ, Ermelinda A. Edino Krieger: crítico, produtor musical e compositor. v. 1. Rio de Janeiro: SESC, Departamento Nacional, 2012. ______. Edino Krieger: crítico, produtor musical e compositor. v. 2 Rio de Janeiro: SESC, Departamento Nacional, 2012. RODRIGUES, Luthero. Edino Krieger: música de câmara. In: COELHO, Francisco Carlos. Música Contemporânea Brasileira: Edino Krieger. São Paulo: Centro Cultural São Paulo. Discoteca Oneyda Alvarenga. 2006. p. 39-50. SCARDUELLI, Fábio. A Obra Para Violão Solo de Almeida Prado. Dissertação de Mestrado. Instituto de Artes da Universidade de Campinas, 2007. Campinas: UNICAMP, 2007. WHITE, John. The analysis of music. New Jersey: Prentice-Hall, 1976. 150 Anais do XII Sempem
A PERCUSSÃO MÚLTIPLA NA MÚSICA SOLO E DE CÂMARA DE IANNIS XENAKIS Lucio Silva Pereira (UFG) luciosequoia@yahoo.com.br Fabio Oliveira (UFG) oliveira.ff@gmail.com Palavras-chave: Percussão múltipla; Iannis Xenakis; Impossibilidade na performance musical. Introdução Este projeto de pesquisa pretende investigar o uso da percussão múltipla e discutir aspectos referentes a sua performance em um conjunto de obras escritas por Iannis Xenakis. Este trabalho limita-se a analisar obras que utilizem montagens de percussão múltipla solo (um percussionista) e para formações de até seis instrumentistas, assim, as obras selecionadas são: Persephassa (1969), Psappha (1975), Dmaathen (1976), Pléïades (1978), Komboï (1981), Idmen B (1985), Kassandra (1987), Okho (1989), Oophaa (1989), Rebounds (1987-89) e Plektó (1993). O conjunto de obras selecionado para este projeto de pesquisa exemplifica algumas das situações de performance em que a música de Xenakis coloca o intérprete. Em diversos trechos o percussionista é obrigado a conciliar as demandas da obra, tendo em vista que uma leitura literal das partituras é “teoricamente” impossível. NUNZIO (2011) propõe uma discussão sobre o que deve ser prioridade na performance da música de Xenakis, concluindo que em boa parte do repertório contemporâneo o intérprete é convidado a explorar seus limites e constantemente expandi-los, e em certas obras o intérprete precisa realizar escolhas ativas devido a impossibilidade de realização precisa de todos os parâmetros presentes na partitura. Tendo em vista que tais limitações geram uma discussão moral sobre o assunto, NUNZIO (2011) discute a responsabilidade das escolhas feitas e afirma que a precisão rigorosa não é mais cabível na música de Xenakis. A Figura 1, abaixo, exemplifica um trecho da obra Rebonds onde o intérprete é obrigado a fazer escolhas diante da impossibilidade de realização de todos os parâmetros presentes na partitura. Figura 1: Rebonds - compassos 86-87. Segundo STASI e MORAIS (2010, apud BALDWIN, 1968. p. 287), “agora que o conceito de múltipla percussão foi concebido e reconhecido pelos compositores e percussionista como legítimo e necessário, cada vez mais partes de múltipla estão sendo escritas e corretamente tocadas e interpretadas no meio da música de câmara [e solo].” Pôsteres 151
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