Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG

Objetivo geral
Investigar o uso da percussão múltipla e discutir aspectos referentes a sua performance em
um conjunto de obras escritas por Iannis Xenakis. As obras selecionadas utilizam montagens de
percussão múltipla solo e para formações de até seis instrumentistas, assim temos: Persephassa
(1969), Psappha (1975), Dmaathen (1976), Pléïades (1978), Komboï (1981), Idmen B (1985),
Kassandra (1987), Okho (1989), Oophaa (1989), Rebounds (1987-89) e Plektó (1993).
Objetivos específicos
• Discutir a performance detalhando a natureza das escolhas interpretativas em Xenakis;
• Discutir a ideia de impossibilidade exemplificando com trechos específicos das obras e
sugerir soluções;
• Discutir aspectos relevantes para a performance deste repertório no que tange a trechos
com impossibilidade física de realização;
• Apontar relações e recorrências sob o ponto de vista composicional na escrita das obras
selecionadas;
• Realizar um levantamento bibliográfico das diferentes montagens de percussão múltipla
para o repertório selecionado.
Metodologia
A metodologia de pesquisa aqui empregada será a mesma de caráter pragmático proposta
por GIL (1999, p. 42), que a vê como um “processo formal e sistemático de desenvolvimento do
método científico. O objetivo fundamental da pesquisa é descobrir respostas para problemas mediante
o emprego de procedimentos científicos”.
IMBERT (1987, p. 58) afirma que “o crítico é um leitor que escreve sobre o que leu”.
Imbert ainda afirma que:
“A análise conscienciosa de uma obra não necessita, portanto, de explicações vindas da história,
da sociologia ou da psicologia: basta-se a si própria para descobrir na obra todo um
mundo de significações. Não pratica dicotomia entre fundo e forma, precisamente porque está
interessada em aprender a unidade que dá coerência aos estratos da obra; estratos, desde
o som até a ideia, que é necessário descrever pormenorizadamente, mas sem perder a visão
do conjunto”. (IMBERT, 1987. p. 104)
As ferramentas metodológicas utilizadas para este projeto de pesquisa serão:
• Conceito de autocitação. Proposto por CARDASSI (2004), as autocitações ocorrem
quando o compositor reutiliza trechos idênticos de uma obra em outra, assim, propõe-se o estudo
de tal(is) influência(s) no processo prático final;
• Método revisionista. Sobre o método revisionista, Imbert diz:
“Visto que a obra, uma vez produzida, pertence a quem lê, é legítimo que o leitor a traga para
a sua própria vida e a analise com muita atenção. O anacronismo de aplicar critérios de
hoje a obras de ontem não as faz recuar. Estes críticos creem que as obras, por aspirarem a
ser eternas, têm que resistir à prova a que o gosto de cada época as submete. Não basta conhecer
o propósito do romancista, nem saber se satisfez os seus contemporâneos: agora há
que comprovar se continua a satisfazer-nos. Está certo viajar até o passado para avaliar, ali,
no seu momento histórico, o que significou uma obra, desde que, depois, retornemos ao nosso
século XX e assumamos a responsabilidade de julgar como homens de hoje”. (IMBERT,
1987. p. 152)
• Método da pesquisa-ação. Segundo Severino:
“A pesquisa-ação é aquela que além de compreender visa intervir na situação, com vistas a
modificá-la. O conhecimento visado articula-se a uma finalidade intencional de alteração da
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Anais do XII Sempem